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前天晚上，《极限挑战2》终于迎来了本季的收官之战。
孙红雷联袂黄磊捧哏逗哏，黄渤庾澄庆携手搞怪，罗志祥同蔡依林上演姐妹情深，张艺兴见林俊杰变羞涩boy，王迅给凤凰传奇拉小提琴，不负众望地上演了一场好戏…
然而谁也没有料想到，一夜醒来，登上微博热搜榜第一的竟然是蔡依林。
小妹扫了一眼热搜下的内容，几乎都是在刷蔡依林与罗志祥《够了》＋《Play我呸》的表演到底有多燃，是如何召唤回当年的青春的…
想想时光也真是可怕，从03年的《看我72变》大红到现在，都多少年了，怎么蔡依林还在发专辑、开巡演、现场演出个没停，难道是想变成乐坛常青树吗？
回想与蔡依林同期的，同样在我们青春记忆中的女歌手们，隐退的隐退，嫁人的嫁人，大多都迈向了别的人生阶段，唯有蔡依林，直至现在还一直在华语乐坛蹦哒。
在小妹的记忆里，蔡依林与同期的几大女歌手相比，其实是最不出彩的那个——声音没有孙燕姿的穿透力和爆发力，舞蹈没有萧亚轩的时尚感和律动感，情感没有梁静茹的温暖细腻与治愈，整体来说是个各项数值都很尴尬的歌手。
然而谁也没有料想到，十多年过去，在音乐的道路上坚持最久的，居然是这个天赋远不及其他同侪的蔡依林。
在《看我72变》风靡大街小巷时，有人指着街边电视里的蔡依林，问过小妹：“为什么这样的人也能做偶像啊？”
老实说，虽然当时的唱片公司给蔡依林的定位为流行偶像，但当时的蔡依林无论是从外貌、嗓音、唱功都不具备太大的优势。
（PS：蔡依林出道前舞蹈是零基础）尤其在同期那些天赋异禀的歌手反衬下，蔡依林简直是个黯淡无光的灰姑娘。
更重要的是，蔡依林有点木讷乃至迟钝的个性，非常不适合需要不断证明自己魅力的偶像。像蔡依林参加综艺节目，永远都是慢三拍的样子…
参加《鲁豫有约》，对陈鲁豫的好多问题都答不上来。
和小猪参加《康熙来了》，在主持人丢出问题后常常没反应，靠着综艺感很好的罗志祥解围救场，而她本人只会跟着傻笑。
甚至还因为她出了名的难访，成为欧弟主持生涯中挥之不去的梦靥。
当年的蔡依林，作为欧弟主持时第一个采访的艺人，一个不会问，一个回答很短，导致访问根本聊不下去。欧弟为此伤心到哭，一度怀疑自己主持不行，并被这个问题困扰了很多年,甚至在时隔多年后蔡依林上《天天向上》时，欧弟仍心有余悸。
然而就是这么一个不善于表达的蔡依林，却在众多强手中杀出重围。
甚至有人感慨“流水的女歌手，铁打的蔡依林。”
而在这个喜新厌旧、瞬息万变的歌坛里，究竟是什么原因让蔡依林十七年还依旧活跃在歌坛最前线？
1
商业音乐流水线上成功打造
早期的蔡依林确实是对唱片公司言听计从的。出道便听从公司安排，走“少男杀手”的路线，随即大红大紫，并继续着公司的人设发了好几张专辑。
之后的新唱片公司又想把蔡依林往少女偶像方向打造，于是蔡依林在《看我72变》又开始主打流行教主，从歌曲风格，内容，穿衣搭配等努力往少女偶像靠拢。
蔡依林所为人熟知的“努力”形象，其实也是唱片公司在《地才》演唱会为她倾力打造的，甚至《花蝴蝶》宣传片中蔡依林为练芭蕾不断旋转的影像，也是“拼命三娘”形象的延续。
当了太长时间唱片傀儡的蔡依林，终于在专辑《Myself》后拒绝再收录口水歌。随后，蔡依林的《日不落》也成了她最后一首国民单曲。
唱片公司对蔡依林前期的精准定位，让她制霸了多年台湾女歌手唱片年销量的冠军。后期过于迎合市场的音乐，与泡泡糖公主形象的告别，让决心自主做音乐的蔡依林收获了高乐评的《Muse》和《呸》。
做流行商业产业链上的洋娃娃，让蔡依林收获了名利，却没有得到业内的认同。洋娃娃路线的戛然而止，也标识着蔡依林没有灵魂的傀儡音乐的结束。
2
躲不开的周杰伦?
周杰伦作为华语乐坛千禧年后的时代象征，他的音乐捆绑了整个80、90后的青春，几乎没有人会否认周杰伦早期创造的音乐有多么现象级。
同样，周杰伦为蔡依林量身打造的作品，也为蔡依林的音乐带来了大量的传唱度，无论是《布拉格广场》、《说爱你》或是《倒带》，哪一首不是脍炙人口到街知巷闻的大热单曲。
所以谈到蔡依林的成功，不可否认周杰伦的音乐给予了极大的帮助。
但同样不可否认的是，蔡依林同样也是周杰伦曾合作过的最成功的女歌手。周杰伦和许多人合作过，温岚、LARA，却没有一个人能达到蔡依林的高度。
而在2005年“周侯恋”曝光后，蔡依林也选择了从生活到音乐上，都与周杰伦做了彻彻底底的切割。
自此之后蔡依林的歌手生涯，再也与周杰伦这三个字无关。
如今，双方早在周杰伦的2010超时代演唱会台北站上用《给我一首歌的时间》冰释前谦，男方坐稳了天王宝座，结婚有了女儿，女方也有了固定的男友，在华语舞曲的道路上一骑绝尘。
蔡依林和周杰伦在最好的时代里相遇，是无法回避的事实。美好或伤感，已经不那么重要。
3
对抗负面时的强大内心
喜欢蔡依林可能不难，但要讨厌蔡依林真是太容易了——抄袭、绯闻、买榜、炒作、整容、杂技、隆胸……
蔡依林人气巅峰的那几年，伴随而来的是铺天盖地而来的负面。这其中有唱片公司包装过度用力过猛的后遗症，也有蔡依林的形象定位问题。
华语乐坛情歌为天，大部分主流歌手都把音乐的重心定在情歌上，在那个还没有广场舞神曲概念的时代，可谓得情歌者得天下。
在对比之下，舞曲接受度就远不如情歌广泛了，除非是当年SHE或者王心凌那样载歌载舞的少女路线。
如果主打性感，那暴露的服装则会引起保守派们和直男癌的反感，形成默认对方放浪形骸、私生活混乱的刻板印象。
这种偏见也加深了蔡依林的招黑体质。就像08年艳照门爆发时，仅靠几张在网上流传的蔡依林与陈冠希合作的MV截图，就把蔡依林卷入了艳照名单的嫌疑中。不堪其扰的蔡依林及公司就算发布声明否认，但网络的怀疑声始终未消失。
而比这更广为人知的是，被黑子称为“淋淋”的蔡依林，才是在网上拥有着最丰富表情包和GIF图的明星，跟我们的wuli韬韬比简直不是一个量级。
—个走舞曲路线的女艺人，舞台上的动作幅度本来就很大，只要放慢视频一帧一帧筛选，很容易被捕捉到走光照或表情狰狞照。一旦有人刻意收集，后果可想而知。
“尔康”周杰、“塘主”张翰和wuli韬韬的表情包，大多是出自网友的调侃，并不存在太多的恶意。但针对蔡依林的部分黑子，很多是抱着最恶毒的动机在对其进行人身攻击。
她的台湾口音被特别挑剔出来，形成了一套“淋语”——你在网络上所见的“天了噜”、“惹！”、“没错轰”，都是来自于对她的调笑。
由于其他更恶毒的表情包太低俗，小妹在此就不展示了，但你只要了解“淋淋”这个称谓来源于“淋病”的“淋”，其中的恶意之深不言自明。
小妹觉得，作为一个女生，不管她的内心有多强大，面对这种带有性别侮辱的最粗鄙的攻击，始终是无法做到坦然面对的吧？
但面对无数潜伏着的匿名键盘侠，单枪匹马的蔡依林，还不凑巧是个嘴拙不善言辞的人，无法予以回击的她又能做什么呢？
在被媒体问及对这群网络黑子的态度时，蔡依林曾回答：“翻他一个白眼就好了。”
在小妹看来，蔡依林为什么能长红？不仅仅是以上3点，还因为：
天赋平平的她，满足了不同人对于星的精神需求。
对粉丝而言，蔡依林是个女性的励志楷模：她用肉身告诉你，只要努力，地才也能变天才，只要你跟她一起努力，活出自己的精彩，你同样可以变成让路人闭嘴惊艳的花蝴蝶；
对路人而言，蔡依林是个实用的安慰剂：她不至于太优秀，不会太让人感到自己与名人间的鸿沟，让人觉得明星其实也不过如此，如果自己有机会，巨星似乎也不是件难事；
对黑子而言，蔡依林是个宣泄不满的羔羊：明明资质平平，却抢占了比她优秀的人的资源，世间的不幸都源自这样的人太多，所以就算把她踩在脚底，也一点都不觉得愧疚。
“铁打”的蔡依林，正是这么一个人人都需要的 “大娱乐家”。
蔡依林后来也明白了这个道理，她在接受采访时曾说：
粉丝长期以来都很支持我，但是很奇怪，以前你就是不会觉得自己是成功的，一直觉得有人比你好。
看到报纸写什么标题，就往心底去。但是当你有一天想通的时候，才发现从学校开始，在成长中寻找认同的过程里，就渐渐失去了儿时最初最原始的那种我就是想要这个玩具的自在与能量。你会担心，别人怎么看你，别人会不会觉得你是疯子？
所以愈是长大，愈要懂得抛掉这些干扰与规范。
于是，没有灵魂的洋娃娃开始觉醒，蔡依林放弃撕掉已被世人紧紧贴在身上的标签，开始聆听自己内心的声音。
她慢慢拒绝公司塞给她的芭拉口水歌，试着打造概念性更浓厚的舞曲专辑；慢慢抹去歌曲里周杰伦的痕迹，试着与更多其他优秀音乐人合作；宣告“小众大众我呸”，试着无视那些无聊的流言非议。
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