------本期内容导读------
中国电影的市场不断扩大、电影投资制作团队的日益开放化以及电视电影业之间的相互沟通，正在警惕国产电影的从业者，不要把过往的差别看起是天经地义的区别，也不要忽视市场驱动力的影响
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中国的电影人对于电视人一直有着一种莫名的优越感，这个仅仅从为数不多的电影情节里对于电视人的丑化就可以看出。只是可惜，在商业化大潮的冲击下，在市场化、市侩化的腐蚀下，国产电影正在不断地堕落、不断地退化，从而让自己变成了曾经轻视、嘲笑的那一种人！
看看今年暑期档的票房，虽然有着政策与市场的双重追捧，但止步不前的总票房下却掩不住国产片票房缩水近四成的尴尬局面。有人说这是市场回归冷静、有人说这是观众口味在提高，而其中73部国产片（含合拍片），有42部评分在5分以下，至少说明了口碑的下降已经是不争的事实。
问问周边的朋友，有多久没有进电影院了！又或者偶尔进去了几次，出来时却总有着一种又被蒙了的感觉。这时，大家该去重新思考一下所谓的“国产电视保护月”的意义问题了！
小知识：
国家电影局为了大力扶植国产电影，从2004年开始给全国各院线下达了口头通知：规定每年6、7月或7、8月间，不鼓励引进海外分账大片。而这段时间就被媒体和业界称为“国产电影保护月”。
这个政策是从2004年就开始了，一直到2011年都很少给大家产生什么特殊的感觉，而在这期间所谓受益的国产电影不过是《唐山大地震》、《建党伟业》这几部，大家也会明白它们票房走火的实际原因是什么。按道理说，到这时基本已经宣告了此项政策的失败。
只是2012年之后，《泰囧》、《西游降魔篇》以及《致青春》等一系列或在创意上别出心裁、或在内容上独具特色、又或在情感上撩人心扉，纷纷抓住了这一政策的保护与促进作用，不仅连续获得华语票房的一次次纪录，更是在对抗国外引进的大片上颇有收获。更是在2015年，由于《捉妖记》、《大圣归来》以及《煎饼侠》这些优秀影片达到了巅峰。
只是大家都忘掉了一个事实，就是这些优秀票房的背后，有着这些优秀作品或这或那的优质创作。而是简单地把它们的成功归结为了：政策的扶持、资本的介入以及IP概念的运用。更加上混迹其中的一些“综艺大电影”的“以小搏大”式的成功，更是助长了这种情绪的漫延。
刚刚讲过在之前曾不止一次地提到过国产电视剧荒唐而不堪的过去岁月，而同为影视创作艺术中的电视剧为何会有这样泾渭分明的区别，又为何让优秀的电影导演、主演都不愿意参与呢？
要知道，中国有上千家的电视台、数千个独立电视频道，急需大量的影视剧来填充时段，所以再烂的电视剧也不愁卖。而过去的电影院则不然，每个城市不过一两块屏幕，发行渠道够呛，票价也卖不高，只有拍得够水平，才有可能引起关注，所有大多数电影导演都很慎重，投资方也得多思量。
其次电视剧的拍摄制作很早就开始市场化了，虽然审批号都在电视台手上，但拍摄单位早就由独立团队承担了。在市场上追求利润的最大化成为唯一准则。拍烂片虽然卖不出好价格，但成本更低、回收更快，而之前绝大多数的国产电影都是由各地电影厂投资决定，基本的水平底线还在遵守，虽然缺少佳片，但也少烂片；
而由于IP概念的走红，以及电影与电视市场观众的逐渐互沟，现在的投资机构大多都希望从前期炒作、中期拍摄制作到后期发行推广，都能将电视与电影市场打通后统一运作。所以，积疾难除的电视剧的一些坏毛病，也就不可避免地传染到了电影市场上。
从这个角度来看，中国电影的市场不断扩大、电影投资制作团队的日益开放化以及电视电影业之间的相互沟通，正在警惕国产电影的从业者，不要把过往的差别看起是天经地义的区别，也不要忽视市场驱动力的影响。毕竟：逼良为娼，是市场最为擅长的事。
