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文娱资本导读：Made in China在今年的戛纳电视节大放异彩，让人很难联想到就在几年前，这样的国际化影视交流盛会几乎是国人买买买的代名词，真正国产内容很难收获太多关注度和存在感。
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综合自剧研社、指尖综艺榜、金牌审片馆等
最近，一场名为“WISDOM in CHINA”的中国原创节目模式推介会登陆法国戛纳电视节。
《国家宝藏》《朗读者》《经典咏流传》《天籁之战》《声临其境》《跨界歌王》《明日之子》《功夫少年》《好久不见》九大中国优秀的原创节目模式首次集体亮相戛纳春季电视节MIPFormats的主舞台。中国原创节目模式走向海外迈出里程碑意义的一步。
这是一个值得行业庆祝的日子，原创很难，但我们总算是走出了第一步，然而此时的戛纳电视节却又伴随着对某个中国综艺节目的抄袭质疑，令人无比尴尬。
史上抄袭之最
据悉，此次在戛纳电视节上，国际IP保护协会（Format Recognition and Protection Association，下文简称FRAPA）点名爱奇艺的综艺节目《偶像练习生》抄袭韩国娱乐公司Mnet的综艺节目《Produce101》。
通过FRAPA对比数据显示，《偶像练习生》抄袭相似度高达88分（满分100分）。FRAPA表示，这一数据刷新世界纪录，成为史上抄袭之最。
真是丢人丢到国外了，尤其是在看到对比图之后，网友的评论也是耿直，纷纷表示对抄袭的不齿。
具体来说，和韩国娱乐公司Mnet的《Produce101》相比较。不论是赛制上还是场地布景都十分相似，甚至连节目中的一些小细节，都完整copy过来。
赛制上，两档节目都是从多名练习生中挑选出人气最高的几位，组成偶像团体出道。不同之处在于《Produce101》是从101名练习生中挑选11名，而《偶像练习生》则是从100名练习生中挑选9名。
其他小细节例如，《Produce101》中的补妆细节到了《偶像练习生》中就成了借唇膏。
甚至连《Produce101》中的“耳麦事故”也一并“照单全收”。
看完这些，中国网友纷纷表示，爱奇艺这回真是丢脸丢到了国外。爱奇艺此举不仅让自身公司形象被毁，甚至还可能连累到中国公司甚至中国在国际的品牌形象。
@huangli黄黄：丢脸丢到国外了，爱奇艺那么有钱就不能买版权吗？
@wang-y1206：我觉得抄袭相向度已经达到了百分之99。
@1点之前不睡不改名字：广电能不能管管啊？ 这种丢国家脸的事就这样放着不管吗 ？大家能不能给广电打电话投诉啊。
@书予空欢：真的很丢人…国外网友会怎么看我们中国？只会抄袭么…
近年来，中国不少电视台、视频网站抄袭成风。为了收视率，在没有取得版权的情况下，疯狂抄袭外国综艺，饱受诟病。
今年一月份，韩国某议员提出的《文化内容产业针型阀修订案》和《音乐产业振兴法修订案》1月30日在韩国国会获得通过。这一系列法案的出台是为了保护韩国电视节目和音乐产品等的知识产权，并“点名”是对中国“山寨综艺”的“狠招”。
为此，中国网民纷纷叫好。认为中国综艺抄袭成风，是该管管了。
据了解，从2014年起，中国政府对地方电视台购买韩国节目版权进行了限制，专家表示，正是从这个时候起，中国电视台开始大肆抄袭韩国综艺。
如上海东方卫视的《极限挑战》抄袭《无限挑战》；湖南卫视《我想和你唱》则涉嫌抄袭SBS的《Fantastic Duo》；还有湖南卫视《向往的生活》和《中餐厅》，两款综艺被质疑“借鉴”了韩国知名制作人罗英石打造的韩国人气综艺《三时三餐》和《尹食堂》。
爱奇艺《中国有嘻哈》涉嫌抄袭韩国Mnet的《Show Me The Money》。
不过，值得注意的是《国家宝藏》、《朗读者》、《经典咏流传》、《天籁之战》、《声临其境》、《跨界歌王》、《明日之子》、《功夫少年》和《好久不见》等九大中国原创节目也和《偶像练习生》一起亮相戛纳电视节。
不同的是，它们是中国电视人首次以“原创节目模式”的名义集体发声于戛纳电视节的主舞台，可谓是底气十足。
从“消费者”到“供应商”
值得欣慰的是，Made in China在今年的戛纳电视节大放异彩，让人很难联想到就在几年前，这样的国际化影视交流盛会几乎是国人买买买的代名词，真正国产内容很难收获太多关注度和存在感。
在“WISDOM in CHINA”中国原创节目模式推介会上，《国家宝藏》、《朗读者》、《经典咏流传》、《声临其境》等九大中国优秀的原创节目模式集体亮相戛纳春季电视节主舞台，引发了各国电视界人士的高度关注。
从“消费者”到“供应商”，九大电视节目模式集体亮相，赢得了热烈掌声，显示了当今中国电视蓬勃的创新能力。戛纳电视节电视节目板块负责人劳琳•葛厚德女士指出，过去几年，中国一直是一个至关重要的节目消费国，但现在它也成为了一个优秀节目内容的全球供应商。
同时，“走出去”的中国影视，依然在不断吸取国际上成功节目的精华，但尊重版权成为合作的基础。比如，腾讯完整购买了韩国综艺《Produce 101》版权，计划于本月推出中国版《创造101》；优酷购买韩国综艺《爱的时差》版权，此外买下日本网剧《东京女子图鉴》，改编成的《北京女子图鉴》也将于本周开播。
买下版权，再进行本土化改造，才是中国影视对国外流行节目和影视的正确打开方式。尽管费时费力，却是发展的正道。
在近年来，特别是自2015年来，以《武媚娘传奇》《琅琊榜》《三生三世十里桃花》为代表的现象级国产剧陆续出海，提升了国民文化自信，以及自2017年网络自制剧进入爆发期和精品时代之后，接连传来网络自制剧出海的利好消息，例如优酷的《白夜追凶》《反黑》，爱奇艺的《河神》《无证之罪》、腾讯视频的《如果蜗牛有爱情》等，都先后向Netflix售出了海外版权。
正如阿里文娱集团轮值总裁兼大优酷总裁杨伟东在今年的戛纳电视节演讲中所言，他根据优酷的切身经历感慨道，从五六年前作为需求方购买节目模式，到今年开始转变为供给方，向国际一流内容平台推介原创内容，这无疑是一个巨大转变。
可以说，日益增长的原创力在助推国产影视内容升级的同时，也给国产剧出海打开了新的窗口，越来越密切的国际化交流也将在未来给国产影视行业注入新的活力，推动国产剧的内容进一步崛起。
日前国产剧越来越频繁在海外获得存在感，一方面应当被视为伴随着大量优质内容产出的应运而生，“内容为王”四个字始终是影视创作的不变规律；另一方面，国剧也需要拓展新的用户市场，同时逐步实现以影视文化拉动文化自信。
从以上都可以看出，我们并不是做不出好的原创综艺，只要用心，好的原创综艺不仅能得到观众的认可，还可以得到专业人士的认可，为中国原创IP加分。
中国越来越融入世界，世界也离不开中国，在这个过程中，中国影视业要适应和遵守国际规则。戛纳的刺耳声音阻挡不了中国影视业高速发展的步伐，但声音背后的国际规则，是每个从业者应该认真补上的一课。
