随着“她经济”的兴起，市场产品给予女性更多的关注度，在综艺节目的范畴中，一系列的女性题材扎堆出现，《创造101》《送100位回家》《女人有话说》等节目的播出让女性综艺被推上风口浪尖。值得注意的是，在一系列的女性综艺中，聚焦于母亲身份的节目一改歌功颂德的老路，重新定义母亲形象。

在传统的媒体视角中，母爱一般被奉为神话，置于高位，母子（女）关系更多的是一种承载血缘的伦理关系标志，有明确的上下等级区别。无论是温情脉脉的生活日常，还是苦难情境下的坚忍伟大，母亲、母爱均以一种惯常的高度呈现，对于女性生命个体的关注较少。母亲节来临之际，深度文娱盘点了近期市场新出现的“妈妈类”综艺，从处在不同人生阶段的妈妈角度出发，来看这些节目如何打破刻板印象，还原一个立体真实的妈妈形象。

多档年龄层切入，共织当代母亲图鉴

亲子类综艺走进大众视野后，反映代际关系的节目因为直击社会现实，满足受众情感诉求收获了不错的成绩。从怀孕分娩到养大成人，再到结婚生子，母亲一直在子女的成长路上扮演重要角色。同样，在这段路程中，母子间的磕磕绊绊也是每个家庭最真实的日常，近期热播的综艺节目就从多个年龄层的母亲切入，全方位还原最真实的当代母亲图鉴。

一贯以温情为品牌路线的江苏卫视就推出以孕期准妈妈为核心的综艺节目《我们仨》，它将母亲孕育生命过程中的苦辣酸甜，以温暖的方式呈现在镜头前。孕期是母亲一生的关键时期，它往往包含着一位母亲最复杂的情感，有初为人母的欣喜与慌乱，也会有婆媳观念冲突的纠结，还有可能面临准爸爸工作忙碌带来的孤独不安。《我们仨》将这些孕期的问题带入镜头下，以一种全景式的观察视角还原当代各色的孕期母亲形象，而节目中的“蜜孕小屋”也能透射出当下热点的社会问题。

同样，《妈妈是超人》第三季的高流量回归，也与其颠覆传统、真实纪录当代母亲形象密切相关。第三季的超人妈妈可谓是千妈千面，一反传统荧屏母亲形象，暖心朋友霍思燕、“老司机”妈妈贾静雯、熟悉的陌生妈妈黄圣依、被妈妈管教的母亲邓莎。她们正是代表了当下最典型的妈妈，也反映了最真实的育儿现状，让观众在观看节目时更容易找到自己的影子。

继《非诚勿扰》后，孟非将男女嘉宾的父母请上舞台，用《新相亲时代》继续书写相亲节目的热度。在这个节目中，观众见到了形形色色的父母来到聚光灯下，为儿女终身大事作战。传统概念里中年母亲一般会与小气、古板、固执相联系，而观众在节目中看到很多中年母亲时尚前卫、开明大度，充满年轻的活力，这样的形象让大家耳目一新，也向社会传递着正能量。

与传统伦理道德对母亲德容言功的要求不同，时下热播的妈妈类综艺为观众还原了当代最真实的母亲形象，让银屏中的母亲重新回归世俗。

淡化母爱歌颂，建构盟友式母亲身份

在传统社会中，女性的生活领域基本被限定在家庭内部，男主外女主内是一种普遍的社会分工模式，女性很大程度上是凭夫靠子来实现个人的社会身份与职能价值，母亲成为传统女性几乎唯一的身份标签，无私地奉献母爱似乎成为女性生活的全部，母爱也因此被无限地歌颂。

而在现代社会中，伴随社会对女性职业化的认可，女性被当作一个独立的生命个体存在，她不再是男人、子女的依附物。从热播的妈妈类综艺中，可以明显看出，节目虽是以母亲为核心，但是并没有反复歌颂母爱。在《妈妈是超人》第三季中，观众可以看到疯狂“宠妈”的嗯哼，也可以看到偷偷帮妈妈的大麟子。在《新相亲时代》中，观众看到了很多与孩子同上“战场”追求儿女幸福的新时代中年母亲。这些节目打破了传统煽情的讲故事模式，以一种全景式的视角，最大程度地还原当下真实的亲子关系与母亲形象。

当社会给予女性更多重的身份认可后，母爱也走下神坛，回归单纯与质朴。特别是当纪录式真人秀节目将镜头聚焦于多类型的母亲身上后，节目组不再刻意反复地去渲染放大母爱，也不会因为母亲在儿女成长中的暂时缺位而故意刻画母子冲突，银屏中的母爱重新回归世俗，更加真实。当观众以全新的眼光审视镜头下的母子时会意外地发现，如今的母亲更多地愿意与儿女建立一种同盟关系，以一种近乎平等的盟友身份陪伴孩子成长，而诸如《妈妈是超人》《新相亲时代》《我们仨》这样的综艺正是打开了一个大众重新定义母亲形象的切口。

打破刻板母性神话，关注母亲个体本身

母爱一直被视作无私的代名词被世人歌颂，在大多数的艺术作品中，母亲经常以一种高大的形象出现，无私的母爱这一文化符号反复出现在大众视野中，致使女性以母亲的身份出现时，总会被潜意识地置于道德伦理的高位，如此形成的刻板印象无形中影响了大众对于母亲个体本身的认识。

真人秀以真实纪录为最大特征，节目组不会刻意美化母亲，让所有的感情最自然、最真实地流露。在《我们仨》节目中，C酱酱婆婆的出现看似尴尬，却让观众感受到当代中年母亲的不易。她虽然与下一代观念有明显冲突，但愿意接受科学。在发现儿子原来可以做一桌大餐时，她虽然面露尴尬，表现出失望，但是在很短时间内就可以接受这样的事实。