有一部被誉为“女性心灵史诗”的日本电影叫做《被嫌弃的松子的一生》，从上映至今已经整整十年了。想起当时看这部电影时，仅仅从美到令人窒息的画面、青春别致的歌舞式影像就可以鉴定出，这是一部严谨制作的高水准制作。由中谷美纪所饰演的松子这个女性角色的命运，和电影浓烈欢快的节奏、绚丽多彩的童话梦境感形成极致的反差，她从音乐老师一步步沦落到妓女甚至杀人犯，每一步堕落都是与“爱情”有关，然而她却没有对任何一个男人有过不好的预想甚至抱怨，她忍受着男人们的暴打，成为情妇，在黑社会之中流连……直到最后再度被男人抛弃，因而彻底失去所有与人接触的信心，开始自我隔绝，并意外身亡。
想必很多人对电影中松子男友自杀前纸条上的字印象深刻——“生而为人，对不起”，郁郁不得志的作家在绝望中留下这样的“遗言”，并在雨夜奔向疾驰的车辆……随后，这句话甚至成为这部电影标志性的“名言”和最有震撼力的话语，也许正因为这句话和很多人“处世不易”的心理暗暗契合，所以才会触动无数伤痕累累的心。但是万千感慨过后，我们还是得对自己当头棒喝一把：你能去死吗？
答案肯定是不能。存于世上，必须有那么一些利己主义和从泥潭中走出来的决绝，这适用于任何人。电影中女主无底线为爱牺牲奉献的做法更应该被否定。
1、爱情至上等于恋人至上吗？
很多人解读松子的悲剧在于她的爱情观，她对爱情有一种一往无前的勇气和超强的自我愈合能力，往往能够奇迹般地完成“奉献”和“原谅”的全过程，简而言之，就是“无私”，比如她对作家男友的粗暴毫无反抗，她对出轨男人的体贴入微，她对小混混学生的拯救式爱恋，最后在一个瞬间得到了所有的解释，她在和阿龙做爱的时候无数次地重复：你爱我吗？直至对方厌烦发火。那一瞬间我们才重新意识到，她的骨子里是多么缺爱啊！
这就要重新提到孩提时代原生家庭的影响，松子父亲因为偏爱松子病弱的妹妹，而忽略了身边极度渴望父爱的松子，从而造成了对“爱”的极度狂热，促使她想要不顾一切抓住每一个恋人。暂时搁置这种由缺爱导致的对爱情的狂热，可爱情本身并不是屈从、俯首称臣和唯命是从啊，尤其对一个女人来说，爱情至上绝不等于恋人至上，总要看看这个恋人是否值得，伟大的感情一定是双方都在一个真诚合理的维度之内，反而在松子这里，我们不敢轻率称之为“两个人的爱情”。
可能很多读者觉得像松子这样的女人毕竟是电影里的人物，现实生活中哪里有运气真不好又傻的女人 呢？可是笔者身边就有这样的朋友，任谁劝说都无济于事，她一头闯进自己所臆想出来的恋爱世界，即使头破血流她也在咬牙坚持。
有一个价值观我们要确定，就是恋爱至上没有错，即使你为了恋爱而要使事业、爱好和朋友让道，这都无可厚非，但恋爱至上绝对不等于恋人至上，而不管他是否给你愉悦的体验，内心是否纯良和有责任感，自顾自地像一只扑火的飞蛾，只见光不怕火！
2、事业才是生活的保护伞
松子的落魄运势从丢掉教师的工作开始，从那以后她开始做妓女、合伙做生意，再到锒铛入狱、做理发师……她为了生活一直不曾停歇努力，即使在做妓女的那段时间，她也因为漂亮和努力成为了number one.可是，这些都没有用。在后来的这些职业背景下，松子的日子显然不好过，这样讲或许太俗气，但作为社会的基本现状，一个人的职业地位和家庭恋爱机会是关联度极高的，传说一样的“风尘恋情”大概也是极少数地存在于戏剧小说中。
运势良好，情商极高的女人在任何职业背景下都可以活得有声有色，但是在风险系数极高的社会中，作为安身立命的根本——工作，是尤为重要的，除非有一个极其有说服力的原因让你能放弃它，不然就坚持好好工作，它会给你最大的保障和自信。
3、自暴自弃，你是在等奇迹吗？
影片最后，松子过着单身的隐居封闭生活。她不化妆，不与人接触，不打扮，不打扫卫生……几年后在枯竭的河川旁，人们发现了松子冰凉的尸体。
也许这种自暴自弃在松子的饱经折磨之后看起来理所应当，甚至我们认为她这样竟然也是一种解脱。可这种“自暴自弃”一旦发生在真实生活中，立马就会引起人们的警觉，选择自暴自弃的你是在等待奇迹吗？在每个人的潜意识中，总觉得会有“否极泰来”一说，在无数次倒霉之后，一定会有久逢甘霖的一天。
可是，电影的结局给了我们答案，真的会有“一背到底”这种现实。在这个喜剧式拍摄手法下的的超级大悲剧中，我们无法感受命运给予的任何暖意，只有接踵而至的刺痛和打击，像松子喃喃道：“小的时候谁都以为自己的未来会闪闪发光，不是吗？”
而也许只有在这种不能反击的沉重悲剧中，才能唤醒女性对于“爱”正确的觉醒意识吧。（致每一个还在跟生活作斗争，并不曾放弃的每个女性~
