祭奠——被埋葬和压抑的青春。
十一轮轴不休的最后一天，我在影院惬意地看了这部【青春】【怀旧】【悬疑】电影。
上映之前，能够了解到的信息是：女导演的处女作品，却在第九届FIRST青年电影展上一举拿下最佳导演奖。
姜文、黄渤为《黑处有什么》颁奖
没有零演技人气小鲜肉和演技派高品质腊肉加成，上座率很低。唯一一点噱头，是打着“中国版《杀人回忆》”的旗号。 巧的是不久前痴迷韩国电影，刚好看了《杀人回忆》，不忍拿来做比较，因为画龙难画骨。
同样都是逼仄落后的年代，接二连三的女性奸杀事件；同样都是真凶不明，人心惶惶；也同样都是真实事件改编。
都有一批急于了事不懂办案的警察，和一个坚持科学方法不冤枉好人的另类。
都有个傻子和白面小生。
甚至连某个场景都极为相像：凶手躲在草丛里，少妇和少女在眼前擦肩而过。镜头晃动，仿佛犹豫着下手的对象。 最终一夜天亮，躺在泥土上的一部是少女，一部是少妇。
然而导演的故事架构能力显然不太成熟，如果是冲着悬疑去看的观众恐怕开口要骂。外壳仿照《杀人回忆》简直是《杀人回忆》被黑的最惨的一次。 但最为一名女性，却也不得不佩服导演在讲述“女孩的青涩成长”这一过程中所流露出的细腻。
所以《黑处有什么》，其实黑处不是隐匿的凶手亦或腐烂的尸体。
被黑暗包裹的是藏着掖着的少女时代。
搪瓷脸盆，绿色的警察制服，白色跨带布鞋；
教室里的木头桌椅，大梁自行车，又沉又重的金属手电筒，满墙的港台男女星海报……
废旧工厂独自陶醉着唱歌；刚开始爱美的年龄，戴着难看的石头项链涂着红色的指甲油偷偷擦母亲的化妆品；学校忽然停电提早放学满走廊的尖叫和笑声……
这些年代感十足的符号好像一下子就把观众拉回那段岁月，比这更让人感同身受的却是女主角曲靖的成长。
落后的不只是国家，贫穷的不只是人民，归根到底是思想。曲靖的父母是那一代父母的缩影，他们从来没有教过女儿变成熟可能会是什么样的。
没有人告诉她到了岁数应该要换胸衣，初潮不是一件羞耻或恐惧的事情。相反，他们只会说不许。女孩子大了坐单车后座不可以跨着坐，市场上倒卖的有接吻镜头的电影不可以看，头发不可以烫染指甲不可以涂，不要跟男孩子走得太近谈什么纯洁友谊。
成长中的好奇和试探，绝不是压抑就可以解决。一个女孩子的成长远比父母能想到的情况复杂得多，她在这个阶段对世界和自我认知全都来自于身边的人，可身边的人呢？
家里父母张口闭口说的是，这么多年养你的钱垒起来都有十层楼高了。
学校的老师，评价叛逆的女生言辞激烈说人家行为不检点，评价变成混混的男生则是迟早有一天他妈妈要去牢里给他送饭。
敬老院的爷爷会关上门让姑娘念小黄书，兴奋起来在额头亲上一口，满脸的猥琐变态。
街坊邻居，死了人饭都不吃跑出去看热闹，东家长西家短。
同学之间若是洗澡的时候看见肚子上有疤，便传闻谁谁曾经怀孕堕过胎。
没有一起分享秘密的朋友，更没有发生什么都会站在我这边的大人。他们理所应当地扮演着伪善的角色，那些言语和行为最终会变成毒瘤长在下一代的血液中，不知何时才能痊愈。
当所有的管制和性启蒙的探索纠缠在一起，要如何倾泻？
女孩买了一张成人电影票，坐在两排桌椅的狭小房间里，看着屏幕中痴缠的男女主人公不停地流眼泪。起先是一滴两滴，后来干脆哭出声音。
只有哭，只能哭，只剩下哭。
我们都曾在这样的大环境里成长起来，小心翼翼，偷偷摸摸。不懂的事情翻了书也一知半解，更不要说撞着胆子去问别人。那时那日悸动地嚎哭，为所有的委屈和不甘，所有的不被理解和无奈。为得不是别人，是自己的青春。
在影院看过全片，被青春的内核刺痛，再来回想悬疑的外壳似乎也不算毫无用处。 凶手是谁？猥琐的老头，理发店的发型师，校外的小混混，还是到处跟在别人身后的傻子。
今年奥斯卡影片《聚焦》中的说过：“如果养育一个孩子要靠整个村庄的支持，那侵害一个孩子整个村庄也脱不了干系。”
也许，把无知少女先奸后杀的是一个具象化的凶手，但是把一个无知少女亲手送到凶手面前的，是她身边每一个应当对她成长负起责任却自始至终失职的大人。
黑处有什么？大概是成长的阵痛，可悲那痛苦至今延续着。
-End-
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