《移动迷宫3：死亡解药》今日全国上映。
该系列第一部以3400万美元的成本在全球收获了3.5亿美元票房；次年，第二部赚得3.1亿美元。成绩不错，相当稳定。
同样稳定的，还有该片的口碑，第一部的豆瓣评分最高，勉强冲到了6.8，其后两部则分别为5.7与5.6。
我们今天的枪手云起君认为，第三部依旧有着系列前作敷衍潦草糊弄事儿的气质，该片对影迷们的贡献，就是宣告了这个”好莱坞小哥哥跑男电影系列“终于结束了。
步子大了扯蛋，步子小了绊脚
文 |云起君
作者简介：减重过程里的死肥宅，怼死人不偿命的嘴炮爱好者。
用了三年时间——主演迪伦·奥布莱恩养伤用掉了一年半——《移动迷宫3：死亡解药》终于上映了。
和所有不了了之的青少年电影一样，导演韦斯·波尔那冗长、繁琐、累赘的叙事把本该硬邦邦的“废土电影”搞的痿绵绵。最终，在春药般的爆炸声和对于同伴的缅怀中，幸存者们用一艘破烂不堪的锈船起航，去搭建那并不存在的“避难所”。这算是给全系列留了一个半开放式的结尾，也有操作续集的可能性。可是按照这样的态势，已经被迪士尼纳入麾下的福斯，即便再有金主撑腰，也不会再给续集开绿灯了。
这小孩光养伤就养了一年半。
《迷宫3》紧接着前两部《移动迷宫》的故事讲述，在前作中，托马斯用自己的勇猛、善良和对于真相锲而不舍的追求，让自己所有的小伙伴逃离了迷宫，来到了“城市”，并且进一步揭开了实验室的秘密。
可他不知道的是，人类阵营早已分化，他所向往的“正义事业”，早就成为了阶下囚。于是，托马斯再度展现了自己的勇敢——或者说是鲁莽，他开了挂一般披荆斩棘带领着自己的“小分队”，去寻找那传说中的“右军”。并冒着傻气地和同样冒着傻气的反派缠斗，以寻求最终的胜利。
片中角色大都冒着傻兮兮的气息。
整个故事被包裹在了强烈的视听语言的冲击之下，影片一开始就是一段长长的“劫火车”的桥段。随后，托马斯发现自己的挚友并不在获救人员之中。他立即决定要回到《移动迷宫1》的实验室里，去找这位叫做米诺的亚裔人。在解救米诺的途中，托马斯失去了自己另一个小伙伴纽特，并最终发现，是自己的鲁莽、怯懦，甚至是无能的善良，连累了整个团队。不过他没有悔改，没有修正自己的错误，一条道走到黑，直到电影院亮灯。
托马斯和他所奉献的事业是不是正确，是不是有意义并不重要；重要的是，这部“跑男天团”的电影，终于结束了。
影片主角托马斯的执拗程度令人惊叹。
用简单的二元对立的善与恶、好与坏的抉择来表述整个废土世界，boss不除，人心难安；用哥们义气、没开口的爱情甚至是偏执的信念来让角色对艰难的困境做简单的抉择，这本身就是一种简单化、平面化甚至是幼稚化的创作方式。
很不幸的是，这种创作理念，在《移动迷宫3》里，被展现得淋漓尽致。非但如此，导演还沾沾自喜地用纽特的遗书来展现这种“少年心气”：在信中，纽特说“与其害怕死去，不若担心遗忘”。相比死亡，青少年担心的是被人遗忘。相比更大的是非曲直、晦涩的灰色地带，少年们更加注重我这么做是不是有朋友。或许，在“青少年”的眼里，影片基本成立。可是，在电影的角度上，该片却又没那么立得住脚。
中二少年纽特，一个宁愿牺牲也不要被遗忘的男孩。
不久之前，《伯德小姐》洗汰了人们心中对于“青少年电影”的固有陈见。再往前推，《饥饿游戏》也在片中对于媒体、乌托邦和政治展开了反思。成年世界的晦涩、道德的模棱两可，乃至是人心叵测，都被表达了出来。
而在三部《移动迷宫》里，这种略带思辨深度的故事退步回了《暮光之城》的低幼与冲动，邵氏武侠所开创出来的“短平快急猛”的风格，成了整部影片的主导质感。几句对白，主角就可以冒死潜入壁垒森严的实验室；一个眼神，曾经的背叛者就会幡然醒悟悔不当初；草草准备，就可以计划一套严密的里应外合的入侵戏码——简直可以说，这一切敷衍潦草的故事创作方法，在《迷宫3》里被奉若图腾。
一群英勇少年的故事被导演拍得浮皮潦草。
所以，由《饥饿游戏》《伯德小姐》之类所开拓出来的青少年电影的表现范围，在《迷宫3》里，被导演全然摒弃。假如说，《伯德小姐》所迈出的惊艳一步，让人体会到青少年成长的那种“扯蛋式”的阵痛的话，那么《迷宫》则是小心翼翼地迈着碎步，一点也不敢僭越“青少年电影”的“青涩”与“浅薄”。
图 “扯蛋式”阵痛的《伯德小姐》剧照。
托马斯经历了欺骗、背叛、失恋与生死，本该成熟一点，哪怕那么一点点。可是他偏不，直到影片结束，他还是泛着傻气的毛头小子。“嘴上没毛，办事不牢”的他，最终绊了影片的脚，自害自摔了一跤。《迷宫3》也是鼻青脸肿跌跌撞撞地给三部曲画了一个颤巍巍的句号。
据说，《移动迷宫》还要拍前传，讲述托马斯和特蕾莎在进入迷宫之前的故事——更加幼齿、更没有人生阅历的人设——猜想这大概会是一部喜剧吧……
这么难看的系列竟然还要拍前传，大概只能走喜剧路线了。
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