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影史上最有名的婚外恋，没有之一。
卡萨布兰卡 Casablanca（1942）
出品：华纳兄弟影片公司／导演：迈克尔·柯蒂斯 ／编剧：凯西·罗宾逊
主演：亨弗莱·鲍嘉／英格丽·褒曼／片长：102分钟
时光流逝，而影片的魅力却未曾衰减。——BBC
世上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，而她却走进了我的。
时光流逝，我对你的爱却与日俱增。
1942年，华纳兄弟影片公司邀请罗纳德·里根（就是后来的里根总统）和安·谢里登在本片中担任男女主角，因剧本的问题，两人均退出了剧组，替代他们的是英格丽·褒曼和亨弗莱·鲍嘉。他们成功地刻画了发生在战争期间的动人故事。虽然剧本一改再改，但褒曼和鲍嘉的表演令世人难忘。那个曾被认为是最糟糕的剧本成为好莱坞不朽的名片的蓝图。《卡萨布兰卡》获得三项奥斯卡金像奖：最佳影片、最佳导演和最佳剧本。1942年，正值二次世界大战白热化阶段，本片可说是适时诞生的佳作，一经放映便取得了巨大的成功。
影片歌曲《时光流逝》（As Time Goes By）成为经典歌曲，一直流传至今。影片经典台词之多堪与莎翁名剧媲美，如褒曼对钢琴师说的“Play it, Sam”，这些经典有一大部分都是现编现拍的。1972年伍迪·艾伦拍摄了喜剧《北非幻影》（Play It Again, Sam），狠狠洗刷了一把本片，鲍嘉亲自客串了一把。
尼奥，你是否曾做过这样的梦：梦中的一切和现实一模一样。但，如果你无法从这样的梦中醒来会怎么样？你怎么确定自己是身处梦幻世界还是真实世界之中？
作为一部充满隐喻的电影，喜欢看热闹的观众们看完披着印有华丽格斗、枪战标签外衣的《黑客帝国》后，该干嘛就干嘛去了；看完热闹喜欢思考的观众们开始进行哲学思考：《黑客帝国》的世界观本身，就是关于人的生存状态本身的一场宏伟思辩。
我们从哪里来，到哪里去；我们目见的是否真实，如若不然，什么才是真实？这些是《黑客帝国》留下的问题。我们很容易联想起中国哲学中的一个重要议题：庄周梦蝶。尼奥、打破记录的短跑运动员（见《黑客帝国动画版》（The Animatrix, 2003）短片《世界纪录》）、自杀的滑板少年（见《黑客帝国动画版》短片《孩子的故事》），他们不约而同地在生活中目睹异象，在梦中看见恍若真实的影象。然而，在某个时刻之前，他们统统相信自己目力所及的真实。不管梦境如何逼真，毕竟也只是梦境。但影片终究会告诉观众，人们一直以来坚守的认知堡垒从来未曾真实过；真实才是梦境，梦境才是真实。当通晓一切的尼奥再度接入矩阵，找回自己从前的身份时，他会如何面对现已在梦中的自己？安德森先生梦见了尼奥，尼奥又回过头来拥抱自己的梦境——在那里他是安德森。就在这种角色的转换、从堂皇的虚拟世界到满目疮痍的真实世界的巨大反差中，观众的脊背会兀自不住发凉。那里的一切太真实，真实到令人生疑；那里的世界太虚假，虚假到让人甘心接受催眠。
《黑客帝国》在世界观层面的思考有着极高的现实意义：时值世纪末，末世情结大爆发的时节，被畸形发展的物质文化所笼罩的人们对一切充满怀疑，生与死、善与恶、存在与虚无都不再确定；美学研究上，人们对自己的内心世界比以往任何时期都更多好奇；甚至物理学前沿也提出了“膜宇宙”这种令人难以置信的多重世界假说。就在一切都前所未有迷惘的当口，《黑客帝国》横空出世。它没有给出答案，却提供给人们无数可能性，以及一种呐喊的冲动。从这个角度看，《黑客帝国》的影响已经超越了影像范畴。无论是向美学堡垒进军，还是成为新世纪精神图腾，《黑客帝国》皆当之无愧。也许这并非它的本意；它也许只是想用新兴的概念——包括那些隐藏意象打造一部“好看”的影片。但它无意间却走得太远了。也许《黑客帝国》上映前，主创团队并未料到它会遭到如此深刻的读解。但它的可读性实在是太难以被忽视了，这正是身为一部经典影片不可或缺的要素。
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