夺得“茅盾文学奖”殊荣的《一句顶一万句》，不仅是刘震云目前为止最经典的作品，更是以史诗级的大格局，看透了近代的中国和中国人。有了原著的强大背书，云集了一群颇具人文范儿的实力派演员，又适逢“王宝强事件”发端，与冯小刚导演的《我不是潘金莲》“打擂台”，让这部探讨“有话说和没话说”的作品，几乎把当年的亮点和争议都占全了。
只是，老子的文学名著交给闺女来导成电影，这种“精神传承”与“物质传承”相结合的独特文化产物，固然打下了雄厚的基础、积蓄了足够的人气，但是，这种传承之下带来的“文化自信心”与耳提面命之下产生的“继承原著精神”，似乎很容易会让这种“传承”变了形、走了样。
于是，一部被网友戏评为“家庭伦理的电视连续剧”、“老气横秋到四平八稳”，让这部顶着“巨作之名”的同名电影，并没有实现一炮而红的人文范儿这个原有定位，反而有种搬起石头砸自己脚的痛楚与无奈。
从剧情上来说，原著跌宕起伏、荡气回肠的史诗感，到了电影中，就成了鸡毛蒜皮、剧情跳跃的伦理剧，这种较为平庸、过于保守的风格转变，其实，更像是作为刘震云女儿的本片导演刘雨霖，对个人控制力和个人能力的某种认可和妥协。毕竟，揽来了瓷器活，怎能把金刚钻不济暴露太多出去。
其实，这种从巨作到电视剧的剧情风格转变，虽然事出有因，而且也算多少继承了原著的“基本内容”，但相较于原著的内容，刘震云那种“荒诞式现实”的独特风格，却被谨慎但压抑的氛围，给牢牢地罩住了。虽然，本片多少还留下些细节和言语上的喜剧化，只是，这种类似于小打小闹的文字游戏，是无法表现出“荒诞式现实”的。
这里，得着不想探讨本作中“有话说”和“没话说”的婚姻不幸，也不想深究“天生女人爱做梦”到底与“红杏出墙”有多大的契合度，更不想把本片的剧情槽点、情节跳跃、心理反转生硬、感情虚弱无物这些所谓的“元素问题”，当成口诛笔伐的对象。
因为，聪明的刘震云应该就已经预见到了，所谓的“老子作品闺女导”，更像是一次不计得失的“真话大冒险”，只不过，一边是手足亲情的软磨硬泡，一边是精神传承的你情我愿，即便玩糟了，至少还留下个名头响亮作品，也值。
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