早些年在影圈有句话：中国只有两个能让人哭的女演员，一个是巩俐，一个是汤唯。巩俐不必多说，现象级影后，扛鼎之作有《活着》，无厘头有《唐伯虎点秋香》，中国现象级电影有《秋菊打官司》，每一部都足以刻入灵魂。而汤唯，一直徘徊在一线金主女演员之间，无法封皇，但没人会否认，论输赢，汤唯绝不会输。
第71届戛纳电影节中，中国的代表新作品有两部，一个是贾樟柯的《江湖女儿》，一流导演一流班底一流剧本，无话可说。另一个，就是毕赣的文艺片：《地球最后的夜晚》。作为文艺长片，入围容易，想斩获点奖项是很难的。一方面电影公认为是大众艺术，文艺片从来都不可能流俗。另一方面，文艺片的解读太过分散，一千个观众一千个哈姆雷特，不能得到普遍的认可。
但这个电影《地球最后的夜晚》，从头到脚的文艺范，还是被《银幕》杂志列为今年亚洲电影的代表作，以其强烈的人文气息，携带着中国特有的风格入围戛纳。
论东方文艺片，不得不提侯孝贤。有人问毕赣是不是打算继承侯孝贤的衣钵，毕赣说没有，他没有想过继承谁的衣钵。但在戛纳电影节上，委员们看完这部片子时，还是给出了不得不说的一个评价：侯孝贤的继承者。
《地球最后的夜晚》是侦探类影片，全片充斥着怪诞又唯美的气息。在毕赣第一部作品《路边野餐》里，很多人就知道毕赣致力于呈现中国的魔幻现实主义。在小说上，你可以说莫言是魔幻现实主义的领头羊，但论电影，还没人敢开这个先河，即使有，也因为各方面的原因不能成气候。
在这个时候，毕赣要么会凭借这部新影片，在戛纳电影节斩获想要的荣誉，一举跻身中国先锋派导演行列，要么就得再沉浸数年。很简单的道理，探索是个运气活，要么成功山呼海啸，要么一无所得被人嘲笑，就现在的情况来看，风雨欲来。
影片被赋予了高饱和度的色彩和冷淡的画面感，大胆运用景深，想要模糊现实与记忆的边界。这种虚幻感，中国也只有一个女演员能给出表演的张力，那就是汤唯。从《黄金时代》里就能看出她是中国当之无愧的文艺气质女王，兼具冷艳和娇柔的美感，每每展现出真实而旺盛的生命力。
电影本事的故事围绕着自我回忆和伦理关系，讲述了男主回到家乡，偶遇神秘女子，回想起曾和她相逢于十二年前，引发了一系列虚幻而现实的悬疑故事。处处呈现出怪诞的美学，又富有诗意。如果说文艺片开始复兴，《地球最后的夜晚》，很可能就是那只敲门砖。
