肯定有人会对鲍勃迪伦获得诺贝尔文学奖产生质疑，但也有人认为他应该得到这个特殊的诺贝尔奖，只因他是鲍勃迪伦。
在长达五十五年的职业生涯中，鲍勃迪伦最后获得的成就是，以摇滚界名人堂“一哥”身份获得了诺贝尔文学奖。有些人会反对授予他这个奖项，因为他们曾长期争论了将迪伦比作济慈（Keats）的不妥之处，也因为有人对他音乐事业各个阶段的贡献和意义提出质疑。然而，另一些人则认为，不管怎样，就鲍勃迪伦自身而言，他值得这么一个特殊的诺贝尔奖。
肯定有人会对鲍勃迪伦获得诺贝尔文学奖产生质疑，但也有人认为他应该得到这个特殊的诺贝尔奖，只因他是鲍勃迪伦。
在长达五十五年的职业生涯中，鲍勃迪伦最后获得的成就是，以摇滚界名人堂“一哥”身份获得了诺贝尔文学奖。有些人会反对授予他这个奖项，因为他们曾长期争论了将迪伦比作济慈（Keats）的不妥之处，也因为有人对他音乐事业各个阶段的贡献和意义提出质疑。然而，另一些人则认为，不管怎样，就鲍勃迪伦自身而言，他值得这么一个特殊的诺贝尔奖。
至于我，此时此刻，（由于歌库的浩瀚和丰富，选择常常会改变），恰好想起了《布朗斯威尔女孩》里的一句歌词，这是他与萨姆·谢泼德（Sam Shepard）在1986年合写的一首叙事诗：“人们真是奇怪，共患难者间的情谊比最心满自足者间的情谊更深厚”。按他以前的标准，这不是“文学”，也不是诗。没有“午夜破碎的钟声”或者“无罪的几何学”。迪伦的乐句写得如此完美，在须臾间清晰地传达出意思，并引起深刻的共鸣。这就是他所做的。
诺贝尔委员会令人钦佩的精辟赞美——“因为他在伟大的美式歌曲传统中，创造出了新型的诗意表达”——肯定引起迪伦生涯研究者们的讨论。一来，迪伦现在76岁了，他最后发行的两张专辑的材料全部来自著名的《美国金曲簿》：很百老汇式的作曲者创造的作品，实际上，这些作曲者在迪伦那一代的作词家眼里一文不值。然而，迪伦总是喜欢把打破旧习主义回归到在打破旧习主义本身上。比如，他反对人们称他为反抗歌手，即便是最新鲜的老套话语，他也不接受。
同样地，他从不愿推倒叮砰巷（ Tin Pan Alley）的围墙。这是别人的推测，叮砰巷在他出道早期时很有用，他借鉴了哈里·史密斯（Harry Smith）《美国民歌选集》（ Anthology of American Folk Music ）里的古老歌曲——民谣和蓝调，困难时期的音乐——并以某种方式注入了他那个时代汹涌的反独裁主义和反顺从精神。
五十年前，他以一起相当轻微的摩托车事故为由，离开聚光灯。但“完美”迪伦的终结——他把从伍迪·盖瑟瑞（Woody Guthrie）和象征主义诗人那里学来的东西与摇滚乐的能量融合在一起，他站在坚不可摧的阴影背后嘲笑这个世界——并不意味着他创造力的结束。在歌曲里，如 《纠缠在犹豫之中》（Tangled Up in Blue，1975）、《盲眼威利·麦克代尔》（Blind Willie McTell，1983）和《翻越绿山》（ Cross the Green Mountain，2002），他探索与时间、声音和视角玩游戏的方式，继续以这种方式消除人们对这种伟大新荣誉的所有潜在批判，探索歌曲的可能性。
原文来源：www.theguardian.com
原文作者：Richard Williams
协作译者：李欣禹，lison（可译网用户）
