昨晚刚看完《乘风破浪》，回来把《后会无期》连带着又看了一遍。两者确实存在很多共同点，人们会很容易把它们归纳起来，然后说：“哦，这就是韩寒的风格”。当然韩寒本人一定认为自己是个没有套路的酷导演，毕竟一个连自己人生都不按套路走的人，拍戏怎么可能会有套路呢？

电影海报

不过，电影本身就是一件个人色彩非常鲜明的事物。一盏吊灯、一件衫，也都有设计师的风格和印记存在，但是创作者的心智与最终的表现形式之间的联系比较抽象，辨识度就不那么高。

而电影，是再造一个2D-5D的世界，从这个电影的立意是什么、选什么样的剧本，到挑什么气质的演员、甚至选什么样的音乐，都反映着创作者的世界观，全部拼起来，几乎是把导演和编剧的大脑直接敞开来给大家看了。

所以你是什么样的人，就会拍出什么样的电影，是韩寒的绝对不是郭敬明的，是李安的绝对不是冯小刚的，是谁的都跑不了。

总是不可避免被放在一起比较的两人

从商业的角度，这是一件好事，因为有风格就有差异化，有差异化就有机会建立品牌，有品牌就有了今后谈判的筹码、融资的溢价。从观众的角度，我觉得这也不错，至少让你对自己即将掏钱看到的东西有一定的预期，好过踟蹰在电影院门口，对着几部具有同等烂片气质的电影选择恐惧。

下面，就让我们从人物、台词、结构和主题几个方面，来聊聊韩寒和他的电影吧。

人物：当“小人物”有了“大愿望”

从《后会无期》到《乘风破浪》，包括韩寒早期的一些书，都很喜欢讲小人物的故事。

小人物不同于普通人，普通人无所谓孰是孰非，生活得不好不坏，一辈子无功无过，无论从哪方面看，都至少代表着社会的平均水平。但小人物通常都生活得很惨，他们的出身决定了他们本是普通人，但因为有了超出自身能力和资源的愿望，于是便成了小人物。

因此，“小人物”是一个相对概念，在“大人物”、“大时代”、“大趋势”这些“大”的东西面前，方显示出其渺小，比如电影《秋菊打官司》中想要“民告官”的秋菊，天生瘦弱却偏偏想要保卫美国的变身前的美队等。

《美国队长》改变了身材，也获得了力量

而在韩寒的电影中，文艺而善良的地理老师江河，被从东极岛分配到西部去教书，早几年在外面闯荡过的浩汉，怀抱着回来建设家乡的豪情却不被现实理睬，总觉得“有什么东西在等着我”的程序员小马，是亭林镇上被绑架都无人发现的小透明，至于正直仗义的徐正太，率领着只有三四个人的正太帮，在互联网的大潮来临前囤积录像带，想要打败香港来的地产商保护自己的小镇，他们——都是彻彻底底的小人物。

台词：这里有一些“失败人生的经验”

不同于大人物花团锦簇的生活，在小人物的生活中，有更多机会看到世界无情和凌冽的一面。于是，学着成功人士的样子，他们也总结出了一套“失败人生的经验”：

钱你赚了，牌坊你也想立
我哪来的身与名，让我去败和裂
小朋友才分对错，大人只看利弊
路遥知马力不足，日久见人心不古
女孩心里如果没有你，做什么都没用
世界上有这么多人，可没人愿意听我说话
我就像这个世界，这个世界是不会变的
从小听了很多道理，依旧过不好这一生

和近年“来点负能量”在年轻人中流行的原因一样，相比于成功经验，也许这些“失败经验”更能引起我们的会心一笑，因为它们更贴近于你我日常生活的真相。而且你发现了吗？这些话连起来，好像一首现代诗啊。

结构：在段子和金句里插播故事

从影片的组织排列和叙事结构来看，《后会无期》曾经被批评故事性不强，是一部“由段子和金句构成的电影”。轮到《乘风破浪》，批评者又说：“比《后会无期》故事性只强一点儿，但段子和金句少了很多”。

是的，因为同样是写“小人物”，周星驰对故事张弛的掌控力就很强，主人公该窝囊的时候窝囊，该英雄的时候也一点儿不违和，随着情节的推进，包袱一个接着一个，几乎是笑着看完，混不觉时间流逝；同样是黑色幽默，冯小刚从前的贺岁剧多扎实啊，《甲方乙方》也不过一个多小时片长，讲了多少老北京人的故事，每一个单拎出来都还能拍一部电影。

电影《甲方乙方》剧照

但实际上，故事性不强是很多文艺电影的通病，因为文艺本就文艺在那种点到即止、不可说破的氛围里，很多话梗在喉咙，沉默是最好注解。在文艺和喜剧之间，《后会无期》更偏向于文艺，所以故事性更弱；《乘风破浪》更偏向喜剧，故事性稍强。

在《后会无期》饰演刘莺莺的袁泉

相对而言，台词是写字出身的韩寒更为擅长的部分，他的喜剧之“喜”也主要来源于这些段落：一讽刺现实，二不怕打脸。

太浪说：“这个时代真好，当我说我想静静的时候，没人问我静静是谁”，正太说：“我的梦想是，歌舞厅里只唱歌，桑拿馆里只洗澡”，连小混混罗立也会说：“不能杀人，不然我以后还怎么转型进入政商界？”。

主题：那些追梦的年轻人，后来都怎么样了？

就像我们在开头谈到的那样，电影是一件个人色彩非常鲜明的事物，你是什么样的人，就会拍出什么样的电影。因为韩寒自己从少年时期就是一个很敢追梦的人，所以在他的电影里，无论是小岛青年，还是小镇青年，也都是追求梦想的年轻人。

1999年，17岁的韩寒获得新概念大赛一等奖，次年从松江二中退学写作，在很长一段时间里，韩寒被社会贴上“80后”、“叛逆少年”的标签。

2009年，韩寒获《时代周报》褒奖为“推动中国进步100人”，2010年被评为“中国心灵富豪榜十大人物”、“中国作家富豪榜第8位”。

如果说追求梦想是一个项目，那到这里大概算是完工了，舆论开始转变论调，拟标题说：“韩寒——翻过年少轻狂，与世界达成和解”。但我翻看这次电影宣传时采访他的稿子，他说：“可能下次我拍不一样的题材，批判的力度大到过十年都没看到这个片，都有可能”，还是一副我和世界不一样，时刻准备搞个大新闻的样子，似乎并没有变，所以明明是在成功之后，“世界与韩寒和解”了吧。

关于梦想、名利、成功、认可、意义，以及它们之间的关系，我想亲身经历过的人应当最有体会。所以他拍了这两部电影，向那些后来的、想要像他一样追求梦想的年轻人，展示了一些值得思考的命题，比如：

“那些追求梦想的年轻人，后来都怎么样了？”

“到底什么样的人身上，具有能实现梦想的特质？”

“如果你这一生到最终，也没能实现自己的梦想呢？”

连世界都没观过的江河成功了，而号称带着他见世界的浩汉消失于人丛；

存在感为0的跟班小马成功了，而他们的老大成长为暴躁的中年男人。

他似乎试着吓退你——在《后会无期》里借着贾樟柯饰演的三叔说：“都是没本事的人，各走各路，这才是现实”，《乘风破浪》里又借着罗立的口说：“都是小人物，就别说什么大话了”。如果你听了这些话就心里一凉、萌生退意，那么，你在追求梦想的路上也迟早会中途退出的，倒不如早些收心，做一个平凡快乐的人。