【花指】传统称之为“加花奏法”。
花指的弹奏方法是：右手大指快速连托数弦，指法符号见下方图示。
花指一般分为“板前花”和“正板花”，板前花一般用于乐曲的句头，弹奏的时候不占时值，属于装饰性的效果，起着旋律加花的作用。正版花一般出现在后半拍，用于填充乐曲的节奏。（更多简易要领可咨询老师QQ或：2781993880，在线为您解答习筝难题）
大家在练习花指时要注意力度和速度要均匀，与托 抹 勾 大小撮等指法连接时时要连贯，一定不能断开。弹奏乐曲中的正板花时一定要注意时值必须要准确，切不可占用前后音的时值。
花指又称花奏，简称“花”，符号为“*”
它是用大指连托数弦的一种奏法。我们可以把花指看作是对连托指法的一种自由运用，但相对于连托的按部就班，花指就要自由多了。花指可长可短，但是也需要视花指的类别和乐曲的要求来定。
花指分为板前花和正板花两种：
板前花是在主音前加上的花奏， 是一种不占时值的装饰性指法。这种板前花 ，有时候乐曲会标出来，有时候我们演奏者在二度创作时可以自由加进去，以增添乐曲的感染力和艺术色彩，由此也叫做”加花演奏 “。
板前花 刮奏时要注意的问题有如下几个方面 ：
1、大指连托花指的演奏不要超过主音，而是要停在主音前，要保证加花与主音的连接 ；
2、加花演奏时，要注意用力问题。一般而言，加花的演奏力度不要超过主音，否则造成喧宾夺主 ，让人分不清主次。我们练习花指的时候，可以有意识地轻入弦，然后慢慢加大力度 ，让花指具有一种由慢而快、由轻而重的效果，而不能用力均等，直白虚浅；
3、花指虽自由也要看乐曲情况。一般而言，慢板乐曲中的花指比较收敛，而快速乐曲中的加花则流畅自如 ，有时候甚至轻轻一带而过。比如在山东筝曲中，大板第一《汉宫秋月》与大板第四《清风弄竹》中的连托花是不一样的，前者需要慢而稳，要收敛 ，音色不需要太亮；后者则要轻而快，清脆而响亮。
了解更多弹古筝巧点击访问QQ空间：http://user.qzone.qq.com/2781993880/main
正板花是花指演奏中另一重要类别。与板前花的纯装饰性不同，它出现在正板中，占有一定的时值 。在这里，我们的弹奏就不能像板前花那样自由了。而是要看乐曲的节奏、节拍、速度等因素。 比如山东筝曲中的花指。它可以占有完整的拍子和时值，在旋律构成中的作用是不可磨灭的。大板第四《夜静銮铃》一曲的特点除了中指担任主音的弹奏之外，另外一个明显之处就是大指在旋律的后半拍、在乐器的中高音区不断花奏 。做一比喻来讲的话，中指的主音像珠子一样，贯穿在大指的花奏产生的音线上。
我个人认为，正板花就像一个个桥梁，将它的前后主音串连起来，弹奏时在该停下的主音上停下来，保证乐曲的连线性和整体感。
最后来说一下花指和刮奏的区别 ：
第一，技法所起到的作用不同。花指的主要作用是过渡和连接，承上启下。刮奏主要是烘托渲染某种相对较强烈的气氛 。连托和连抹则为连续自然音的弹奏提供了便捷易掌握的手段。花指一般仅限于一个八度内的单次弹奏，刮奏则没有什么限制，不但在音域上较广，且经常以重复交替的形式出现。
第二，技法的内在要求不同。花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由，大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行 。刮奏在这一点上与花指类似，但刮奏还存在花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配 。而连托和连抹所弹奏出的一组音中，每一个音的时值都是严格确定的，没有自由处理的空间 。
第三，技法符号的作用不同。花指和刮奏的符号不只是一种技法的标记，同时也是一种具有音符性质的助记符号 。它们是乐曲的组成部分，在乐谱里具有和音符同样的意义，是作为乐谱重要的构成元素出现的。如果去掉乐谱中的花指 ，就会影响乐曲的完整性。刮奏还往往规定了起止音，比花指的要求更严格。而连托、连抹的符号则没有这种音符的作用 ，它们只是技法的标记。
