黄家驹一直有一个理想，就是出一张纯音乐的CD，但是这个想法在一切都以经济效益为前提的香港是不可能完成的，为了这个理想，黄家驹去了一个在他眼里认为多元化的日本舞台。
那个时候的黄家驹怎么知道自己从此踏上了一条不归路，黄家驹带领beyond乐队赴日发展的原因之一，就是他对当时香港乐坛的现状十分不满。
1990年beyond推出来主打歌《俾面派对》，“俾面派对”在粤语里的意识是给点面子参加派对的意思，在这首歌里，黄家驹赤裸裸的讽刺了香港娱乐圈的浮华作风。
在香港歌手不唱歌，音乐人不作曲，每天就是参加宴会，派对和综艺节目。那个时候所谓的专辑就是把欧美日本的歌曲稍作改编，翻唱一遍。
娱乐公司对明星的偶像化包装和运作使唱片公司反倒成了摆设，歌手再也不需要唱片销量存活。对此黄家驹表达了自己的不满。
他认为香港人要有香港人的精神，香港人要有香港人的歌，也就是从这个时候开始，beyond的音乐开始有了微妙的变化，他们开始从港台音乐惯有的伤春悲秋与个人情怀中跳了出来。
追求理想，崇尚自由，反映社会现状和时事则成为了beyond歌曲中的主题。黄家驹当时在采访时说：“香港没有乐坛，只要娱乐圈。”此话一出立刻引起了轩然大波。
这句话也得罪了不少圈中人物，于是有人搬出黑道来对付黄家驹，为了达到即可置黄家驹于死地，又不露痕迹的目的，黑道收买日本电视台的人员，故意在安全设置方面布下陷阱。
其实，日本方面也发生过不少类似的“意外”，而且好几宗都同样发生在富士电视台，涩柿队两名成员都是因为得罪了圈里人，从高台跌下。
黄家驹出事之后，日本警方也曾怀疑是电视台和黑道勾结，经过调查警方也发现了诸多疑点。其中最大的疑点就是被黄家驹冲破的那块挡板竟然是一块用于电影拍摄的道具木板，硬度和泡沫塑料没什么区别，就算小孩也能轻易的把它推到。
然而黑道又通过进一步的活动，使调查无故停止，日本警方最终下结论是“意外”，将此案草草收场。从此中国失去了一位非常出色的殿堂级摇滚歌手。
