“音效的底线，也即声音最重要的部分——无论是音效剪辑还是混音，就是我们要讲述故事，永远不要忘记这一点。能够讲故事的音效就是最好的音效。”
— Erik Aadahl。
2014年奥斯卡颁奖典礼刚刚华丽落幕，《为奴十二年》与《地心引力》成为大赢家。在众多奖项中《地心引力》仅凭一己之力便摘得7项奥斯卡奖与3项提名。影片在制作与技术上得到了最高荣誉肯定，其中音效剪辑与混音的成功也证明了影片声音制作的魅力。奥斯卡提名的音效专家Erik Aadahl（作品包括《逃离德黑兰》、《变形金刚：月黑之时》等）与杜比实验室电影业务市场拓展总监Stuart Bowling对今年奥斯卡音效类提名的六部影片做了鉴赏，评点它们的过人之处。
奥斯卡最佳混音与音效剪辑影片《地心引力》（Skip Lievsay，Niv Adiri， Christopher Benstead与Chris Munro）
《地心引力》这部以外太空为背景的影片，事实上真空的宇宙中没有任何声音，完全寂静。不过我们在电影中仍听到一些声音/音效。Stuart Bowling认为：“阿方索·卡隆希望为《地心引力》增加真实感，因此影片再现了太空的寂静。《地心引力》的高明之处在于使用音乐将故事情节传达给观众。因此，就《地心引力》而言，实际上是太空中的对白和音乐给观众带来了戏剧感。”
Erik Aadahl强调：“关于《地心引力》我要说的太多了，简直不知道从哪儿开始。处理太空中的声音以创造逼真效果，这是这部影片的音效设计与混音技术的出色之处。太空处于真空状态，因此我们听不到任何经由空气传播的声音。我们只能听到经由身体传播的振动，这些振动将使你的内耳咔嗒作响。这是因为这部电影采取了非常有效的音效施措；所有音效都通过低端振动完成。
“如果你看到的能量和听到的声音之间存在差别，就会产生难以忘怀的感觉。看到那些宏大的空间毁灭场景，而你听到的只是低端振动的声音，以及身着太空服的剧中人物在互动时产生的低沉的隆隆声，这种感觉真是太奇妙了。”
关于混音层次，Erik Aadahl盛赞设计师的明智选择：“有些场景是一次性摄制完成的，因此有时摄像机会在空中漂浮数分钟之久，观众就会拥有极为逼真的三维视觉体验，与影片的音效相结合，以逼真的三维手段表现空间。这正是杜比全景声（Dolby Atmos）大显神通的地方。
“观众能够听到来自地面的无线电通信在我们周围漂浮，跟随我们的太空漫步，在这个宏大、无缝的三维空间内，弥漫在我们的上方、周围和后方。杜比全景声使观众真正的身临其境，那是观众一直想从电影中得到的体验。
“据我所知，杜比全景声版本的《地心引力》正是阿方索·卡隆亲自制作的版本，是他自己的梦想版本。 ”
奥斯卡最佳混音提名《菲利浦斯船长》（Chris Burdon，Mark Taylor，Mike Prestwood Smith与Chris Munro）
该片是一部纪录片风格的影片。如何使这部影片的声音更具真实感？Erik Aadahl肯定《菲利浦斯船长》具有与众不同的现实主义风格。“在我看来，音效设计就是这类影片的秘诀之一。这部影片拥有动作片里的声音--枪声，船只，海盗冲向货船的呼啸声，等等。混音团队的可圈可点之处在于，他们使这部影片的音效堪与纪录片媲美。
“《菲利浦斯船长》的声音就像现场录制的一样。枪声非常逼真，船上生活的声音也栩栩如生。货船周围的氛围，以及无线电和扩音喇叭的音效处理，都具有出色的真实感，令我印象非常深刻。我还喜欢这部电影的一个高潮片段，那时一切都是那么寂静--令你情不自禁地身体前倾。”
Stuart Bowling也赞同该片音效团队采集真实世界声音的重要性，他举了两个例子：“比如录制船舶的背景音等，这些声音有助于营造氛围。音效团队录制真实世界的声音，但有时也会进行改变，如调整投掷速度，以营造特殊效果，给观众以特殊感受。
又比如，“为了向观众传达力度感，一般都会对枪炮声进行调整，因为录制的普通枪炮声听起来可能缺乏力度。开枪时，你会通过后座力感受到枪械的力量。为了向影院中的观众传达这种感受，音效团队对枪声进行改进，让观众感受到强大的力量。”
奥斯卡最佳混音与音效剪辑提名《霍比特人：史矛革之战》（Christopher Boyes，Michael Hedges，Michael Semanick与Tony Johnson）
Erik Aadahl认为影片动作打斗场面是关键所在：“我认为最大的挑战在于那些战斗，它有着层出不穷的打斗场面，还有那么多的弓和箭。剪辑团队与音效设计师将创造这些音效，然后根据画面和声轨进行改进，将它们带入混音阶段。
“例如，终混混音师会追录那些飞箭，当箭飞过观众头上时，混音师将通过设计使其破屏而出，飞过观众的头顶，落在身后。
“对于杜比全景声而言，《霍比特人》是一部有趣的电影，因为它提供了很多追录（panning），以及创造三维音效画面效果的机会。”
影片最具魅力的无疑是虚拟中土世界中的各类生物。制作出龙、半兽人以及其他科幻生物的声音，甚至将本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）的对白与史矛革（Smaug）的咆哮声完美混合都引发观众的好奇。Stuart Bowling就此分析道：“彼得·杰克逊希望史矛革的声音能够表现龙的巨大体积与惊人力量。从视觉上，我们能够看到屏幕上的一切事物相对于画面中其他元素的体积比例。尼迪克特·康伯巴奇宏亮的嗓音有助于从听觉角度完善巨龙的形象。史矛革拥有深沉而宏大的咆哮声，用于表现巨龙的行为。被比尔博（Bilbo）激怒后，史矛革的咆哮音量与时长也随之增加。
“在这些场景中，对白一般发生在咆哮之前，以便观众听到并理解史矛革。导演指导音效团队场景应具有哪种音效，并为设想中的场景设定节奏。”
