宝木
今日头条版权纠纷和琼瑶与于正诉讼案无疑是近期中国著作权保护的典型案例。
一个不生产内容，只做内容聚合、分发的APP，却融资1亿美元，市场估值5亿美元，对此，传统媒体纷纷举起了版权大旗，将今日头条诉至法庭。但今日头条的总裁张一鸣在接受记者采访时理直气壮地说：“有问题欢迎大家找我谈。”
去年，琼瑶起诉于正未经她的许可，擅自采用《梅花烙》的核心独创情节，改编创作电视剧本，并联合其他四方被告共同摄制了电视连续剧《宫锁连城》并播出。近日，北京市高级人民法院作出 “于正公开道歉，并停止传播《宫锁连城》，于正及湖南经视文化传播有限公司等四家公司共计赔偿500万元”的终审判决。
这是背靠强大资本力量的新媒体与传统媒体之间的较量，这是影视文化名人历经波折和诉累对抄袭者的一场胜利，在知识产权保护领域意义都是深远的。而作为中华传统文化重要组成部分的曲艺，在大数据和云计算背景下，面对复杂严峻的版权保护现状，其他领域的做法和经验有什么可借鉴和参考？又应该实现怎样突破？
多措并举，推动曲艺维权工作
版权即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利，包括财产权和人身权。版权是知识产权的一种类型，它是由自然科学、社会科学以及文学、音乐、戏剧、曲艺、绘画、雕塑、摄影等方面的作品组成版权。
进入21世纪，随着科技进步、知识经济的兴起和经济全球化进程的加快，曲艺著作权保护的重要性日益显现，也成为中国曲协一项重要的工作内容。2009年6月26日，为保护创作者的合法权益，推动曲艺作品的市场化运营，时任中国曲协分党组书记的姜昆组织了全国首次相声新作品拍卖会。2010年3月3日，姜昆在全国政协十一届三次会议上围绕“维权”问题展开讨论，推进曲艺作品的版权收费工作。2013年，中国曲协成立权益部。2014年，中国曲协开展了曲艺维权调查工作。2015年，中国曲协召开曲艺维权专题研讨会，推出《曲艺维权手册》。伴随着曲艺界对著作权保护地渴望、诉求和呐喊，中国曲协多年来砥砺前行，稳步推进曲艺维权工作，也取得了良好的效果。
但和许多艺术门类相比，曲艺著作权保护的声音略显微弱，据2014年中国曲艺维权调查报告分析，原因主要有三：一是在客观方面，缺乏强有力的法律支持。二是在主观方面，对曲艺维权存在诸多消极认识。三是在曲艺维权受到曲艺作品及其传播表演方式特性的影响，权利归属难以界定，侵权事实难以取证，维权成本高昂，即使赢得诉讼也难以获得合理的经济补偿，曲艺界中就有“捋叶子”的行话专指艺术创作中的剽窃行为，这些都增加了维权难度。①
中国曲协分党组书记董耀鹏指出，权属不清是曲艺作品屡遭侵权的重要症结所在。曲协在工作中发现，虽然侵权的外部环境未得到根本改善，但还是会有一些以新媒体为代表的使用者愿意履行授权许可义务、希望合法使用作品，这是一个积极的信号。但好的初衷并未产生理想的结果。多数曲艺作品权属不清、权利存在争议和瑕疵、没有委托授权文件等问题，不仅严重制约了对作品的合法使用，也挫伤了那些合法使用者的积极性。②
创新曲艺版权运营模式，推动曲艺产业化发展
文化经济是以文化为资源的经济生活活动。“文”有价值，但需要“化”来支撑，应当推动以“文”为代表的内容与产业、科技、金融、市场充分对接。曲艺家作为文化经济创造者，一方面要保护他们的权益，更重要的是推动版权等权益的合法有序流转，通过权利的不断收益巩固权益保护的成果，疏堵结合，这样才是形成艺术家、文化市场、国家文化软实力三方共赢的科学模式。③
艺术家每天都在创作，每个人都有一个自己的版权资源库，要使这些版权的价值得到充分体现，需要专业的团队和技术平台支撑，著作权集体管理组织在这方面责无旁贷，一是要帮助艺术家理清历史版权信息；二是要为艺术家提供合同服务并对版权关系的转移进行准确记录；三是要对版权进行运营，实现版权效益。近几年来全国各地相继成立的文化产权交易所开展的版权资产全产业链服务为曲艺版权保护提供有益的思考和经验，文交所通过形成：确权（版权登记）—版权交易—维权服务—版权资产评估—版权质押融资或作为资本金折价入股—版权产品上线交易等完整的版权资产全产业链服务体系为版权资产价值转换提供交易平台，同时实现版权和金融结合，打通版权融资渠道。
2007年，交通银行北京分行与北京天星际影视文化传播公司的电视剧“宝莲灯前传”签订了一份以版权作为质押的贷款合同，成为中国影视产业版权质押贷款的第一例。2008年，北京银行为华谊兄弟提供1亿元的电视剧多个项目打包贷款，这是无专业担保公司担保的“版权质押”贷款第一单，也是迄今为止金融业为影视公司发放的最大金额贷款。2008年7月，北京银行与保利博纳、光线传媒分别签署战略合作协议，分别为两家影视民营公司提供1亿元的贷款支持。
固然影视与曲艺有不同的艺术特性，对接金融市场也有不同的方法和手段，但创新版权保护、管理和运营模式的要求则是共同的课题。中国文联在2014年颁布的《关于进一步加强文艺维权工作的意见》中明确提出，包括曲协在内的各团体会员要进一步加强文艺维权组织机构和维权队伍建设，努力推动曲艺等艺术门类的著作权集体管理组织的申办工作；要以文艺作品著作权登记为突破口，逐步建立正版作品的推介使用平台，研究探索开展著作权鉴定服务的方式、方法，推动文艺作品著作权保护工作。
董耀鹏指出，维权工作的最终目的是促进艺术家权益的实现，在狠抓法制建设和维权大案的同时，也必须关注版权贸易模式研发和机制平台搭建，促进正版资源的合法授权。中国曲艺家协会有着丰富的文艺资源，可以尝试在两年到三年内为那些权属清晰、权责明确的曲艺名家和著作权人建立作品数据库和版权交易平台，以期达到可查、可用、全面、准确的目的，为汇总我国曲艺版权资源奠定基础，推动曲艺作品的批量授权和合法使用。④
建设曲艺版权资产管理系统，推动版权合法有效流转
21世纪是版权经济时代，版权资产利用得好，是一座“挖掘不尽的金山”，能支撑企业可持续发展。版权交易平台建设和数据库建设是当务之急，但面临着：版权登记与确权工作不足弊病在前，又有缺乏有效的管控手段和行业标准的无奈在后。现实的管理工作中，版权与版权资产管理只能借用固定资产管理的模式，管理好介质，而不是权利，客观上版权资产没有被很好地经营和利用，造成了有价值资产的流失或闲置，也损害了版权人的利益。⑤为曲艺著作权集体管理组织提供数据库和交易平台建设以及版权资产管理系统则成为了当务之急。结合曲艺版权保护现状，笔者认为需要从以下几个阶段实施：
一、版权清理与确权。作为说唱艺术的曲艺，全国有近500多个曲种，历经沧桑，多年来积累了丰厚的版权资源，存量巨大。但分散在艺术家、各级曲协组织、曲艺团体和曲艺学术研究机构手里，很多权利管理组织对于其控制的版权资产没有清晰的记录，经年累月后版权资产的权利状况变得异常模糊与混乱，缺少权属证明文件或权利本身就具有瑕疵乃至失效，甚至连资产的介质都已经遗失或损坏。这就需要我们通过大数据系统优势首先要整理著作权、版权号，规范内容授权合同，面向资产登记管理，完成版权资产的详细登记与介质管理；其次进行细致的版权分类和版权分析，使之产品化，能够进入资源池，面向版权运营，清晰版权脉络，规范版权经营，为以后版权资产的运营提供准确的基础业务数据。
二、建设版权资源库和公共服务平台。这个资源库和平台的用户应该包括：著作权人（曲艺作品文本创作者）、版权代理人、版权拥有人、二度创作著作权人、摄录权人、广播电视台使用者、网络发布平台、评论员、读者观众等。所涉及的服务内容包括：曲艺作品的版权前期和版权经营期的持续期，这个资源库和服务平台可以实现渠道资源化，实现有偿共享，有偿服务，促进渠道资源的市场化。
曲艺版权资源分为两类，存量版权资源和增量版权资源。据中国文联曲艺艺术中心提供的调查显示，截至2013年底，中国国家图书馆馆藏曲艺类图书4420册，中国曲艺家协会现存曲艺类图书资料2233册，总共6653册，还有海量的视频音频资料等存量版权资源。随着曲艺事业繁荣发展，大量曲艺增量版权资源也将为充实曲艺版权资源库提供内容。将这些资源进行多重标引和多元发布，将著作人、作品实体、版权现状、版权人、登记号、相关版权进行唯一标记，并建立标记之间的关联，让版权可以基于各种维度进行定位，并借助网络、、微博、移动客户端、平面媒体等多种平台进行发布。
可以预见，在统一的数据标准，统一的数据共享平台进行版权登记、版权产品发布、版权交易撮合后，这个曲艺版权数据库和服务平台就会通过版权标记或版权产品标记聚集大量的经营数据，为挖掘版权在运营过程中的社会化数据，为版权产品的估值创造条件。这种价值塑造过程反过来也会推动曲艺版权无形资产的商品化，进一步推动曲艺事业的更好更快发展。
三、曲艺版权资产的管理、开发和运用。著作权管理组织通过投资开发、采购或置换等经营手段所获得版权对象，版权对象具有账面价值，因为版权对象具有财务属性，所以要进入著作权管理组织的资产登记，形成版权资产。版权资产作为无形资产的重要组成部分，具有显著的非独立性、可交易性、易转化性和可增值性等特点，在生产和经营过程中与其他有形资产相结合，能够对著作权管理组织的经济效益产生较强的叠加和放大效应，是其核心资产。目前各类曲艺版权所属权利人（团体和个人）均有大量的版权资源未被认定为资产。这些版权资源经过梳理和价值的重新认定，其价值和规模甚至能够超过固定资产。对这些版权资产进行管理、开发和运营，既能够保障资产的合法权益，避免版权资产流失，又能够推动权利人提高盈利能力和加快发展速度，实现做大做强的目标。
当前面对网络化、数字化的市场环境和日益严重的曲艺著作权侵权，未来，曲艺维权工作，“堵”的同时，更应该“疏”，应将促进版权的合法有效流转作为重要手段，注重版权保护，注重版权经济，从版权资产的规范化管理、多元化开发和精细化运营入手，实现曲艺著作权和市场、金融、渠道等有效结合，进一步推动曲艺事业健康良性发展。
注释：
①中国曲协权益保护课题组，《曲艺》杂志，2014年10期。
②马力海 史晓光，《中国艺术报·维权行动》，2013年6月28日
③彭中天，《中国新闻出版报》，2013年8月
④马力海 史晓光，《中国艺术报·维权行动》，2013年6月28日
⑤《版权及资产化管理》
