西游记人物形象分析
张海龙
摘要：著名歌剧大师莫扎特，运用独特的音乐手法刻画了歌剧《唐璜》中多重的人物形象，剧中的莱波雷洛忠诚、善良的性格，以及诙谐幽默的人物形象被刻画得淋漓尽致。本文主要阐述歌剧作品中不只是主角重要，更离不开小人物的衬托，他们为歌剧剧情的发展起到了非常重要的作用。
关键词：莫扎特 音乐特点 人物形象
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）07-0001-03
一、莫扎特歌剧《唐璜》的音乐特点
（一）莫扎特歌剧音乐具有优美、轻快的特点
莫扎特在歌剧创作时非常重视音乐在歌剧中的地位和作用，他的音乐赋予每个角色独特的个性，使每一个唱段都产生于剧情，为剧情服务。莫扎特曾多次阐述了自己的观点，如“在歌剧中，诗歌永远是音乐驯从的女儿，”以此可见莫扎特非常重视音乐在塑造人物形象的主导作用。通过演唱和分析莫扎特的歌剧可知，旋律上他追求轻松自然、典雅纯朴的音乐线条；音色上晶莹剔透、圆润优美；节奏上简洁明快、轻巧活泼等特点。这些特点都体现了莫扎特歌剧优美典雅的艺术特征。
歌剧《唐璜》中的第二幕第一场唐璜的咏叹调《请你来到我窗前》，全曲是轻快的6/8拍，小快板速度，歌曲的节奏欢快活泼，旋律优美动听，栩栩如生地表达了唐璜盼望采琳娜快要来到自己身边的急切心情。
（二）歌剧赋予每个人物不同的形象
歌剧《唐璜》中，唐璜是位英俊潇洒、风流倜傥、机智勇敢，专爱寻花问柳、玩弄女性的花花公子。莱波雷洛是喜剧人物形象，对主人唐璜的胡作非为敢怒而不敢言，是一个典型的小人物。采琳娜则是单纯的农村姑娘，马上就要和丈夫举行婚礼，却又遇见能言善辩的唐璜，几番甜言蜜语之后就迷失了方向，决定要和唐璜一起离开。
莫扎特善于用不同的音樂塑造不同的人物形象，根据剧情的发展，使得每个人物在各个发展阶段和不同的音乐环境之中，有着不同的情绪和心里反映。总之，莫扎特赋予每个人物不同的形象，产生于剧情，并推动着剧情的发展。
（三）歌剧高超、娴熟的重唱技巧
莫扎特运用重唱作为音乐戏剧结构的基础，烘托剧情的发展。在他的歌剧作品中，有时重唱甚至比咏叹调和宣叙调还丰富、精彩。让多个人物的内心矛盾同时爆发，用重唱的形式作为戏剧性的冲突，以加强多重人物形象的刻画，渲染戏剧氛围，把剧情推向高潮。
在歌剧《唐璜》第一幕第一场结尾时，莫扎特为舞台上的三个角色安排了一段简短的三重唱，这短短18小节的三重唱巧妙地使舞台气氛出现了妙不可言的效果。栩栩如生地刻画了三个人物的内心世界：司令官对自己被害的场景感到悲愤，唐璜意外杀人想趁机逃脱的急切心情，以及莱波雷洛的惊慌不安和对死者的同情。莫扎特利用多部和声立体思维的写作技巧，巧妙地刻画了三个不同人物形象的心理，同时也为剧情的发展做好了铺垫，这样的唱段不管是从作曲还是剧情的角度都是高超的写作技巧。
二、歌剧《唐璜》中莱波雷洛的人物形象
（一）忠诚的仆人
第一幕出现在西班牙塞维利亚城的军官府邸。在深夜里，唐璜和安娜谈情说爱，莱波雷洛留在门外看守，孤独抱怨道：“不分昼夜，经受风雨，吃不好又睡不足；我受够了这一切，我要过绅士的生活。”正在这时，唐璜从屋里冲出来了，安娜在身后紧追。随后，安娜的父亲也追了出来，并拔剑与唐璜决斗，被一剑刺死，唐璜急忙逃离现场。这时候，安娜和未婚夫奥塔维奥上场，发现父亲身亡，安娜也昏倒在地，醒来后为父亲之死哀痛不已，并决心要与奥塔维奥一起为父报仇。莱波雷洛还得为主人唐璜打掩护帮他逃脱，又想抱怨唐璜的罪行，所以讽刺的说：“这两件事你干的真漂亮！先勾引女儿，再宰他老爹！”
此时的情景体现了莱波雷洛内心非常的矛盾，万般无奈、极度抱怨的心情，这里的“忠诚”有着深层的含义，由于他卑微的社会地位，又为了生存不得不忠诚于主人唐璜。
（二）诙谐幽默的本性
黎明时分，唐璜和仆人莱波雷洛正在欢天喜地的谈话，先是唐璜嗅到附近有女人的味道，不一会儿，果然有个贵妇走了过来，他们两人就躲了起来看情况。这个女子是曾经被唐璜欺骗婚约的贵妇爱尔薇拉，她一直愤恨地说道：“若是唐璜不回心转意重新回到我身边，必定要复仇。”但唐璜以为又是别的贵妇来了，所以整了整衣衫准备去引诱贵妇，先是走向前去摘帽，然后绅士的鞠躬。后面的莱波雷洛也幽默的模仿，接着唐璜就开始向贵妇问好，刚一出声就被爱尔薇拉认出是唐璜，并破口大骂，唐璜只好在莱波雷洛护驾之下狼狈逃走。而莱波雷洛则向爱尔薇拉唱出了《小姐，请看这张名单》。名单里面记载了被唐璜征服过的二千多位女子的名单，歌中唱道：“每个村庄，每个城市，每个国家，都有他情场风流的证人！这本花名册是我亲自记录的，意大利640个、德国231个、法国整100个、土耳其91个、可但在西班牙已经有1003个；他们中间有农村的姑娘、城市里的美人、女招待员、伯爵夫人和公主，各种地位、各种身材，各种年龄的女人都有！”这个绘声绘色的咏叹调其间处处显示出他的幽默，这首咏叹调至今仍是男中音的经典唱段。莫扎特通过这首歌把唐璜的风流事迹展示给观众，整首咏叹调结构严谨，既情感丰富又寓意深刻，而且歌词中充满了讽刺意味，再加上莱波雷洛诙谐幽默的表演，使它成为一首脍炙人口的男中音咏叹调。
（三）胆小懦弱的性格
第一幕第一场中莱波雷洛一番牢骚和抱怨之后，他听见好像有什么人来了，就躲了起来。一会儿，发现主人唐璜和安娜小姐在激烈的争吵。莱波雷洛看到主人唐璜卑劣的行径，却视而不见急忙藏了起来，生怕此事与自己有关。就这样莱波雷洛一直在一旁静静的躲着，看着事情的发生直到结束，一言不发，最后和杀人凶手唐璜一起匆忙逃跑！此事就能体现出莱波雷洛性格懦弱、胆小怕事的特点，真是一个敢怒而不敢言的小人物。
在故事的结尾，当石像人出现在唐璜和莱波雷洛面前时，莱波雷洛早已吓得魂不附体，这也显现了他胆小懦弱的性格。唐璜让他读石像上面的文字，他总在找理由不敢接近。在唐璜的逼迫下读完了文字，吓得浑身颤抖，连忙向石像致敬、鞠躬，诉说那些坏事不是自己干的，并祈祷自己平安！此行径进一步说明他胆小懦弱的性格特征。
（四）心地善良而又有正义感的一面
在唐璜杀死安娜的父亲时，莱波雷洛为唐璜的罪过祈祷后，心里仍是忐忑不安，决定跟主人提意见，并想阻止他现在恶混的生活。莱波雷洛唱到：“我亲爱的老爷，亲爱的主人，你现在过的是恶混的生活！”唐璜听后立刻勃然大怒，扬手要打他，他吓得四处逃窜，向主人保证绝不再提。由于莱波雷洛的地位卑贱，他的善良和正义感刚刚萌生就被扼杀在摇篮之中了。
故事又进展到一个新的场景，唐璜又外出引诱其他女人，风流快活，而莱波雷洛则被迫扮成主人的模样拖住艾尔薇拉小姐，直到最后被揭穿，他才唱出了实情：“无数绝望的念头，在我脑海中盘旋，是唐璜的胡作非为使我误入歧途”。这里体现出他多方面的性格，对主人是忠诚的，但对其行为是痛恨的，既有胆小懦弱的性格，也有正义感的一面。
三、莫扎特歌剧深远的影响
莫扎特的歌剧无论从音乐角度还是从题材形式，都形成了自己独特的风格。三部喜歌剧《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》使喜歌剧达到了前所未有的高度，德语歌剧《魔笛》为德国民族歌剧树立了不朽的丰碑。莫扎特是个音乐戏剧天才，他创作的歌剧能巧妙地将音乐的旋律和戏剧的情节完美地结合起来，成为真正的歌唱戏剧艺术。剧中的每段音乐、每句旋律都与剧情的发展密不可分，可谓音不得减，乃见其妙！
莫扎特歌剧的创作思想比格鲁克更成熟、更全面、更受观众喜爱。他重视音乐，但并不轻视剧本，他认为歌剧创作不应拘泥于剧本，而应该以音乐的发展原则为基础。他在1777年11月8日发出的一封信中写道：“我不能用诗句或色彩来表现我的感情和思想，因为我既非诗人又非画家。但我能用声音来表现，因为我是音乐家。”他认为应该重视音乐在人物感情上的刻画，用音乐来发展和烘托剧情，让艺术既源于生活又高于生活！莫扎特的艺术实践证实了他的创作思想，他歌剧中所创作的人物形象栩栩如生而且富有个性。歌剧《唐璜》中，莱波雷洛诙谐幽默、胆小懦弱、心地善良而又有正义感的形象被描绘得淋漓尽致！
1791年12月5日，贫困交加的莫扎特带着遗憾离开人世，但留给后人的是任何财富也无法比拟的音乐遗产。舒曼说过，莫扎特的音乐是无法描绘的。“莫扎特即音乐”，这似乎是赞美莫扎特音乐遗产最恰当的词汇。
四、结语
莫扎特的音乐有以下特点：细腻、含蓄、高贵、典雅，旋律优美、风格明朗、结构严谨，具有强烈的古典色彩和超然物外的特点。莫扎特用他的音符赋予每个人物角色独特的个性，使作品散发出瑰丽的艺术风采。歌劇《唐璜》中，莱波雷洛是一位胆小懦弱，忠诚于主人的仆人形象，但他在胆小懦弱的同时，又是一位诙谐幽默的喜剧形象。然而他并非只是简简单单的一个胆小、诙谐的人物，他是歌剧《唐璜》中不可缺少的重要人物，正是有莱波雷洛的出场，才能很好的反衬唐璜的胡作非为。还如《费加罗的婚礼》中的仆人费加罗，同样是仆人形象，但在剧中作用极大。作为那个时代一个下层社会的小人物，他们是弱势群体，然而他们内心深处却折射出了一种正义的光芒，从这里仿佛看到了莫扎特自己的影子。
参考文献：
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