贝多芬钢琴奏鸣曲研究
何家国
摘要：从属和弦的预备和解决，是和声学上重要的技法和理论问题之一。它为和弦序列的进行、和声语汇的编配以及作品结构的展开、终止都提供了较为新颖的音乐色彩和处理手法。与前辈而言，贝多芬钢琴奏鸣曲中从属和弦的预备和解决，彰显出贝多芬在音乐创作理念上开拓和创新精神，有着自己独特的艺术品质和特点。
关键词：重属和弦 贝多芬 预备 解决
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）14-0002-02
在调性和声理论与实践中，调式中七个基本音级构成的和弦具有守调性质，除了一级主和弦之外，其他六个和弦都直接或间接围绕主和弦运动，在这一运动过程中，创建、完成并呈示调式特征。重属和弦即是上述运动的引申发展，以调式属和弦作为临时主和弦，继续往上纯五度推导出属音，进而建立这一临时主和弦的属和弦。“一个调性内，除主和弦以外的其他各级大、小三和弦，都可以得到它们各自的属和弦，使这个和弦在一定时间内具有临时主和弦的作用。而它们各自的属和弦，具有类似副调的属功能意义，故称为副属和弦。”[1]重属和弦即属和弦的属和弦。这样，双重属和弦的“离心”力量与解决倾向更强，因而，调式色彩更加丰富、浓郁。重属和弦的结构主要有重属大三和弦、重属大小七和弦、重属导三和弦、重属导七减七和弦、重属导七减小七和弦及其变体和弦。
一、贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦的预备
（一）以调式下属和弦作为预备
下属和弦作为调式的不稳定和弦，有强烈的对主和弦的解决和对属和弦的进行倾向，因而，其对调式的支撑作用毋庸置疑。在第25首钢琴奏鸣曲的第三乐章第7小节处，G大调的重属三和弦前面用调式的下属六级和弦的第一转位形式作为预备，显得较为自然、流畅，加之谱例中连续四次的非严格模进，很好地呈示出活泼生动的音乐主题。
再如第8首钢琴奏鸣曲第二乐章3小节处为bA大调重属和弦的第二转位形式，前面预备和弦为调式下属六级原位形式，稳定、稍显宽广的节奏辅以三个声部的对比，加上重属和弦的设计安排，深刻表达出主题抒情如歌的特质。
（二）以调式主和弦作为预备
作为调式的稳定和弦，主和弦对于巩固调性、表达乐思具有无可替代的作用。在第12钢琴奏鸣曲第一乐章6小节处，贝多芬出人意料地采用降A大调主和弦的第二转位形式，在低声部用主和弦的五音降E顺利地下行引出调式重属和弦的特征音——升四级音。这样的处理使其与前后的乐音构成音阶式下行级进，恰当地体现出这一行板主题所具有的从容气质。
（三）以调式属和弦作为预备
下例是贝多芬第14钢琴奏鸣曲第三乐章的一个生动的急板乐章片断。升C小调的重属导三和弦（降五音变和弦形式）用属三和弦作为预备，调式的五级音、七级音正常下行级进引出重属导三和弦的两个特征音——重升F、原位A，并通过快速流动的十六分音型节奏，使这一主题停顿于属和弦的半终止上。
再如第三首钢琴奏鸣曲第一乐章第20小节处。作品中C大调呈示部的连接部旋律八度分解下行，经过调式属和弦作为预备，低音声部通过把调式四级音升高半音的方法，自然过渡到重属和弦上，手法熟练、自如。
二、贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦的解决
（一）解决到调式属和弦
重属和弦解决到属和弦，在某种意义上相当于属和弦解决到主和弦，其意义与功能进行都是一样的，也是重属和弦最常见的解决之法。在第25钢琴奏鸣曲第一乐章11、12小节处，第一转位形式的G大调重属七和弦的七音下行解决到调式七级音，特征音——升四级音上行解决到属音。这样的解决处理手法在其第27钢琴奏鸣曲第一乐章7、8小节处亦可见到。这对于富于冒险、创新的贝多芬来说，显出其处理作品的谨慎和规范。
（二）解决到调式主和弦
重属和弦解决到主和弦，也是常见的解决方法。在第15钢琴奏鸣曲第二乐章3、4小节处，由d小调主和弦预备引入的重属和弦第一转位形式分别以其变和弦与原形和弦呈示，随后解决到调式主和弦的第二转位形式——K四六和弦。此时，与解决到属和弦不同的是，重属和弦的七音保持，并演变成调式主音。而其根音、三音则分别上行解决至调式中音和属音，从而完成乐章呈示部主部主题的一个半终止乐句。
（三）特殊的“悬而未决”——未解决
此类解决方式无论在贝多芬还是其他作曲家的音乐作品中，相对而言都较为少见。在贝多芬第3首钢琴奏鸣曲第四乐章第4小节处，C大调的重属和弦由K四六和弦引入，但并未予以解决，而是把快速的上行级进音流“截断”了，造成一种欲言又止、犹豫不决的印象。这样特殊的“悬而未决”——未解决给作品后面音乐发展提供了前进动力。
三、结语
被称为“新约圣经”的贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲①中重属和弦的运用较其前辈作曲家——海顿、莫扎特等大师而言，其运用次数明显增多，所处位置不再拘泥于乐句、乐段的半终止与全终止前，显得更加自由、灵活与前卫。从属和弦的预备与解决也更加多样化，这些亦更彰显出贝多芬在音乐创作理念上的开拓和创新精神，有着自己独特的艺术品质和特点。
从属和弦的预备和解决，是和声学上重要的技法和理论问题之一。它为和弦序列的排列、和聲语汇的编配以及作品结构的展开、终止都提供了较为新颖的音乐色彩和处理手法。由上分析可见，在贝多芬钢琴奏鸣曲中，对从属和弦的预备和解决，贝多芬既做到尊重传统、吸收前人经验，又可以有所创新、彰显自由。特别是对重属和弦的织体变化，省略音等方面的处理都彰显出贝多芬作为浪漫主义音乐开创者的特质和性格。
注释：
①是西方钢琴家将巴赫的四十八首平均律钢琴曲和贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲分别奉为钢琴音乐中的“旧约圣经”和“旧约圣经”，这一称谓已经成为世界古典音乐界的共识。
参考文献：
[1]桑桐.和声学教程[M].上海：上海音乐出版社，2001.
