浅析李斯特 超练 和 帕格尼尼 练习曲的技巧- 8月11日,皇家马德里队球员罗德里格斯(右)与队友科恩特朗在训练...
宋梦书
摘 要：19世纪，钢琴几乎已成为无所不能的乐器。钢琴的艺术表现力被淋漓尽致的挖掘出来，各种技术手段都被扩展，创造了雄伟有力、光辉灿烂、抒情细腻、幽默风趣的千姿百态的音响世界。与18世纪钢琴练习曲集中于一般技术训练课题不同，19世纪练习曲则以超级的特种技术为目的，几乎每一首练习曲都针对了一个非常规的、超级的技术课题。而且写作时即考虑到其公开演出的效果，使其能够在音乐会上被列入演奏曲目。
关键词：李斯特；帕格尼尼；练习曲；技巧
中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0093-01
同时19世纪是浪漫派音乐辉煌的年代，浪漫主义的音乐更强调色彩和感情，结构较为自由，注重个人主观意识和鲜明的民族性，并带有标题性。不像追求完美典范、重抽象的古典音乐，浪漫主义音乐则自由奔放，旋律优美，和声风格色彩浓郁，节奏富于变化。这给年轻的李斯特提供给了一个“发明”高难度弹奏技巧的肥沃土壤和宽松环境。一直伴随李斯特作曲创作的是他那确实光彩绝伦的演奏技术。他能将超难度技巧轻松潇洒的玩弄于股掌之中，弹琴像说话呼吸一般自如，观众们不得不被他的演奏所疯狂。这位魔鬼般的天才使人类生理机能的极限能力在钢琴键盘上达到了新的高度，例如双手平行大音程跳跃、很长的琶音、十度以上的分解和弦……
当作曲和演奏同时达到了权威的高度，演奏就为作曲提供了技巧的保证和探索的武器；作曲也为演奏注入了丰满的情感和即兴表现自我的勇气。因此李斯特的创作是一种随心所欲的境界。李斯特的很多钢琴作品就是为了一个目的：在音乐会上以惊人的技巧和无可比拟的力度博得掌声而创作的。他对钢琴表现力的挖掘和钢琴演奏技艺的发展功不可没的贡献中， 钢琴练习曲有着很强的说服力和代表力。其中就有两套比较著名的两套练习曲：十二首超级练习曲和帕格尼尼练习曲。
一、十二首超级练习曲
这套练习曲曾有过三种版本。 第一种于1826年在法国出版，当时李斯特仅十五岁，曾有莱比锡的霍夫麦斯特（Hofmeister）出版社作为出版op.1，并冠以《年轻的李斯特为大小调性而作的四十八首钢琴练习曲》，而事实上只有十二首。 之后，李斯特对第一版本的十二首练习曲作了修改，于1838-1839年面世。1851年李斯特再次作了修改，于1852年定稿由布莱考普夫和汉特尔出版社出版，名为《十二首超级练习曲》。李斯特在维也纳弹奏这些练习曲造成轰动一时，难以磨灭的印象。最终的第三版与19世纪39年代的第二版相比较，简化了一些演奏技法，但它毫无疑问最能完整的体现李斯特全面的技巧与思想。三种版本的内容不尽相同，其发展的路程可以代表着李斯特的钢琴风格的形成、发展和登峰造极的过程。因此此套作品又是李斯特自童年到成年时一直关注的作品。
李斯特在初版的《大练习曲》中仍受制于有关钢琴的传统程式和旧观念。作品中洋溢着车尔尼流畅练习曲的精神；色彩性和饱和音响几乎不再考虑之列。而第二版本已经可以看到完全不同的情况，练习曲发生了某种奇妙的变化。它们从一件音响无足轻重，甚至可以说是令人乏味的作品成为了一件技巧辉煌的杰作。尽管第二版在大胆创新方面令人感兴趣，但在内容、形式、厚重音响结构的精炼，特别是色彩方面，还有待于大大改进。李斯特在这些作品中没有全盘掌握资料。第三版的出现表明它是意识到这一点的。第三版显然代表了李斯特钢琴艺术发展的最高点。他在第三版中将以前的种种尝试往前推进了，促使技术作为思想助手的技术，达到了种种独立因素，如饱和音响与多样化色彩，形势的完整与细节的精炼之间的内在统一。他的第三版不仅考虑音响的宏伟，而且想到色彩的丰富，他所作的一切服从于一个目的，即表现作品的诗意化内容。如果说第二版的气氛充满了演奏者的随意感，李斯特则在第三版中取出了多余的厚重音响和音响难点，使音响结构达到了无比细腻、完美的地步，使各种高超的技术更加的合理化。因此李斯特曾自豪的对车尔尼说：我认为自己已经达到了风格与乐思相适应的目的。
二、帕格尼尼练习曲
此套练习曲全名为“根据帕格尼尼随想曲的主题改变的六首辉煌练习曲”。这套练习曲的由来非常的精彩。1831年，巴黎音乐界为一位来自意大利的小提琴家所折服，他就是传奇的“巫师”小提琴家、作曲家帕格尼尼，他被誉为举世无双、空前绝后的演奏大师。李斯特同样也被帕格尼尼魔术般的演奏技巧深深的吸引。他决心以钢琴音响重现帕格尼尼在小提琴上那種出奇的演奏效果。
在帕格尼尼的启迪下李斯特开始了他在钢琴领域创新的拓展，他试图把帕格尼尼奇妙的音响移植到钢琴上去，探索钢琴的表现力更丰富的可能性，使这件乐器发出前所未有的可能性。帕格尼尼影响李斯特的第一个也是最要的成果就是题献给舒曼夫人的克拉拉《六首帕格尼尼练习曲》。这套练习曲的第一版本于1838年左右问世，与《超级练习曲》的第二版很近。而于1851年问世的第二版又与“超练”的第三版的时间接近。杰出的李斯特将帕格尼尼独一无二的小提琴技巧转化为更加出神入化的钢琴技巧，在他改编的练习曲中，将钢琴演奏注入了鲜明的个性，使现代钢琴的演奏技术被大大的发展，在听众面前展现出一个崭新的钢琴音响世界。
与十二首超级练习曲的情况相似，作者在第二版中也对作品进行了相应的修改，达到作品的效果是第一位的，豪华的技术是为作品服务的，通过修改使自己的作品在符合演奏效果和辉煌感觉的同时，结构简易化，也更加清晰明了。endprint
