只此一家别无分号杂志
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最近天津文艺广播《曲苑大观》“曲艺大讲堂”播出了由天津市藝术研究所周春玲老师讲述的“津京曲艺艺术特色之异同”节目。随即，在6月20日的节目中我安排了小岚云（钟俊峰）演唱的京韵大鼓传统曲目《游武庙》。这是一段1988年10月在天津举办的“中国鼓曲艺术展览演出·京韵大鼓专场”中的实况录音。其后又适时对应播出了岚云老师的胞妹、久在北京的新岚云的唱段。听众朋友认为，先后播出这一对亲姊妹的唱段，确实是津京曲风差异的鲜明样板。而更使我感喟的是，岚云老师这段经典的意义岂止是一个简单的曲风而已！直播的时候，我把音响开到最大，重新聆听钟老师的演唱，不禁神往。浮想联翩之际，更多的记忆涌上心头，愿在此与朋友们分享。
京韵大鼓《游武庙》是当年张小轩、刘宝全的代表曲目，110年前张小轩就灌制了《游武庙》唱片，刘宝全的《游武庙》唱片则晚于张氏12年。可惜，张派的《游武庙》已在历史长河中湮没，而近百年来曲艺舞台上的《游武庙》都以刘宝全先生的曲本、风格为依归。这段曲目在新中国成立之后，鲜见于舞台，传唱者不多。能够听到的，在刘宝公胜利公司的老唱片之外，就只有小岚云先生留下的6种录音、录像了。我把这6种资料按时间顺序介绍给大家，供爱好者、研究者和朋友们检索、鉴赏。
1.1957年中央人民广播电台录音。伴奏祁凤鸣、李国梁、李元通。
这段录音是岚云老师年轻时多种演唱音响资料中的精品，唱词、唱腔都保持了“鼓王”刘宝全晚年遗风。难得的是祁凤鸣、李国梁二位伴奏名家辅佐，他们在岚云老师青年时代就一起合作，李国梁更是小岚云早期“原版”的四胡伴奏员，祁凤鸣去世后他才转为“上手”弹三弦。这段录音一度不曾公开播出，在听众中影响不大，仅有不清晰的录音带在部分专业演员与观众中流传。直到中国唱片社出版小岚云作品专辑时，这段珍贵的录音始得公之于世。
2.1984年，天津人民广播电台在天津中国大戏院举办“曲艺作品录音专场”，组织曲艺名家演出的实况录音。伴奏韩利祥、马健、姚士泉。
这个版本是钟老师复出后第一次演出的实况录音，也是《游武庙》几十年来在天津曲艺舞台上的首度亮相。由于观众对它不够熟悉，所以从录音中能感觉到现场的反应并不是很热烈。
3.1984年，第四届津门曲荟实况录音。伴奏仍然是韩利祥、马健、姚士泉。
这一版录音与第二种同一年，钟老师再度上演《游武庙》时，有了上一版本的“预热”，实况录音舞台效果优于前者。
4.1985年，天津文化局静场录像。伴奏韩利祥、马健、祖金华。录像资料由天津市文化艺术出版社出版。
这是天津市文化局为了保存老艺术家的艺术资料特地录制的。由著名曲艺音乐专家李光先生出面“约角”。当时钟老师受更年期的困扰，又值炎炎酷暑，影响了录制状态，且曾有一次中断，后在出版时做了剪接。
5、1988年，天津市文化艺术出版社出版盒式带。伴奏韩利祥、马健、姚士泉。按照资历排序，出版盒带时乐队排名拉四胡的马健排在了第一位。
天津市文化艺术出版社1988年起陆续出版的“曲坛荟萃”系列盒式带是我们这一代曲艺爱好者的启蒙“读物”。该系列1至5辑是骆玉笙，第6辑就是小岚云。这个专辑收录的《游武庙》《战长沙》《风雨归舟》三段正宗“刘派”作品，都是钟老师晚年经常上演的保留曲目，选录听众熟稔之极的曲目结集出版，说明这些作品在观众中的影响力和演员深厚的艺术积淀。“刘派”正宗，小岚云当之无愧。
这盘盒带可贵之处还有一点：对钟老师的介绍文字出自著名曲艺作家、单弦艺术家张剑平之手。张剑老推崇小岚云的艺术，对小岚云的演唱风格有深入的研究，言简意赅、文情并茂的介绍，可读性很强，堪称精品。
6.1988年，“中国鼓曲艺术展览演出·京韵大鼓专场”实况录音。伴奏韩利祥、马健、姚士泉。即今年6月20日《曲苑大观》播出的音响。
此次演出是北方各地曲艺的集中展示，京韵大鼓占了很高的比例，小岚云与骆玉笙、孙书筠都参加了演出。小岚云在京韵大鼓专场攒底，演唱了《游武庙》，这应该是岚云老师最后一次公开演出此曲。虽已65岁高龄，但演唱、气口、神情、内涵、韵味等无论哪个方面都优于此前多个版本。特别是观众的呼应与台上演出的有机结合，水乳交融，岚云老师每一个“要彩”的节点都爆发出满堂彩声，怎能不激起我们的缅怀追忆！
这场演出，天津人民广播电台保存了实况录音；北方曲艺学校、天津市文化局、天津电视台都进行了录像。同场演出中，骆玉笙先生演唱了她当时最新谱曲的《文人与酒》，孙书筠先生演唱的是她的保留曲目《长坂坡》。
令我们遗憾的是，1980年，中国唱片社约请岚云老师录制资料时，《游武庙》因故没有入选，而那时，为岚云老师伴奏的正是鼓王晚年原班乐队韩德荣、钟德海二位名家。今天，我们只能一面揣想演唱与伴奏员合作的天衣无缝精妙绝伦，一面叹惜我们永远失去的耳福，再默默地说一句“此曲只应天上有”了！
以上是我对小岚云《游武庙》音像资料的简介。挂一漏万之处敬请专家同好批评指正。endprint
