杨杰
摘 要：随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，人们对娱乐方式以及审美要求越来越高，因而促使了各种娱乐方式的快速发展。杂技本身就是一种文化与娱乐形式，起源与民间，是人们追求的一种重要娱乐方式。随着时代的改变，杂技艺术也在不断的发展和变革，其表演形式多样，包含着艺术体操、舞蹈、戏曲、武术等各种表演艺术精华，加上其独特的音乐配合以及舞美特效，大大提高了杂技表演的娱乐性、戏剧性、艺术性以及观赏性。
关键词：杂技表演；戏剧性
中图分类号：J828 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）30-0157-01
一、概述
现在的杂技表演已经不仅仅是奇特、高难度、惊险的单一表现方式，其舞台表演模式已经开始发生改变，改变了传统的单个节目，逐渐向杂技剧以及杂技主题晚会的方向发展，杂技表演中逐渐融入了戏剧性的元素。戏剧表演往往能带给人们情感的触动和内心的体验，使观众感受到具有人物交流、情感张力的角色化表演，因而更容易调动观众观看的热情和积极性。
从上个世纪90年代开始，中国杂技艺术便开始有了新的变革，从那个时代开始，中国杂技艺术出现了前所未有的变化，改变了传统的以展现杂技技艺为主的表演方式，逐渐吸收外国优秀的文化艺术，包括舞蹈、音乐等艺术语言，尤其是戏剧性元素在杂技创作中的运用，逐渐形成了带有戏剧性的杂技晚会①。在杂技表演的过程中，将这些动人的音乐、优美的舞蹈、以及魔幻灯光等艺术元素融入其中，能够增加杂技表演的舞台色彩，从而提高中国杂技的艺术品味。
二、杂技表演戏剧化的戏剧原理
杂技戏剧化的本质在于其具有模仿性倾向，戏剧化来源于信息，符号与信息都是意义的统一体，将信息变成符号融入到艺术创作中能够使信息在传播过程中体现出一定的戏剧化特征。西方美学史主张戏剧的模仿论，认为将戏剧元素融入其中也就是融入了一种模仿的倾向性，就是在事实的基础上进行艺术创造以及加工的一种符号。从某种程度上说，模仿的程度决定了戏剧化倾向的程度，模仿是一种艺术创造，因而在添加事实前创造的内容越多，其戏剧性就越强。模仿是戏剧的本质，杂技戏剧化使杂技创作体现出戏剧的创作特征，从80年代起，中国杂技就开始逐渐向模仿戏剧的方向发展，后来出现了太阳马戏团的成功模式，因而中国加快了中国杂技的戏剧化发展。90年代后，中国杂技创作的戏剧化方向发展迈进的步伐越来越大，加上国内社会经济的发展和喜剧的繁荣，以及满足对外进行文化交流，国内一些著名的杂技团都推出了主题杂技晚会，比如战旗杂技团的《金色西南风》、遵义杂技团的《依依山水情》、沈阳杂技团的《天幻》、以及战士杂技团的《天鹅湖》等，这些杂技团的主题晚会都受到了话剧以及歌舞的影响，将戏剧元素运用其中，力求表现各种主题，以戏剧的特征来体现杂技的戏剧性。
三、杂技表演戏剧化的表现形式
在戏剧理论中，将戏剧性分成了舞台呈现戏剧性以及文化构成戏剧性两种，根据此标准可以将戏剧化表现形式也分为以多媒体形式出现的戏剧化表现形式以及以文字形式出现的戏剧化表现形式，其中以文字形式出现的戏剧化表现形式包括杂志、报纸、以及网络文字新闻等，以多媒体形式出现的戏剧化表现形式包括电视、广播、以及多媒体新闻传播等②。中国杂技戏剧化的主要表现形式有：（1）戏剧结构化。这种类型的杂技晚会往往有戏剧化的完整故事情节，并具有各种复杂的人物关系以及戏剧冲突，比如《天鹅湖》、《西游记》等。（2）主题化。这种类型的杂技晚会往往只表现情节性的主题或是概念性的故事，从故事情节中提炼出一些类型化的人物以及主题思想，并不讲究故事情节的发展，比如在《依依山水情》中，并没有交代故事具体是讲的什么，只是给人一种朦胧模糊的感觉。在《时空之旅》中，也没有交代具体的故事情节，仅仅是一个主题晚会。（3）综艺化。这种类型的晚会没有戏剧情节的表现，也没有明确的主题思想，仅仅是将杂技进行综合表演，在表演过程中加入一定的戏剧、舞蹈等元素，是一种概念性的戏剧表演形式。
四、杂技戏剧化的戏剧结构
在杂技表演中增加的戏剧化情节必须是集中和紧扣的，结构必须要有一定的“浓度”，在戏剧的开始、中部、结尾等三个部分之间必须是环环紧扣的，整个事件内容的密度不能太稀疏，需要高度集中的戏剧化情节，如果情节不够集中，就会影响观众观看时的心理反应，不能引起观众紧张和期待的情绪体验，因而杂技表演戏剧化需要集中的戏剧化情节。此外，一个优秀的杂技演员不仅需要很高的专业技术，还需要一定的综合素质、表演、肢体协调、以及健康的心理，这些条件缺一不可③。同时，杂技表演者还要注重专业文化知识的学习，增加自身的文化内涵和艺术修养，提高自己的艺术鉴赏能力和艺术品味，从而能够更好地塑造角色、理解人物，用肢体语言对情感情绪进行转达，吸引观众的眼球。现代杂技艺术不仅需要技艺性的表演，还需要在表演中增加一定的戏剧性。
随着时代的发展和戏剧的繁荣，人们对各种娱乐方式的要求越来越高，杂技艺术也在不断进行变革和发展。在杂技表演中增加戏剧以及歌舞等元素，能够增加杂技舞台表演的娱乐性、戏剧性和观赏性，对提高杂技表演水平具有重要意义。
注释：
①张秀军.浅论中国当代杂技艺术的泛戏剧化形态[J].杂技与魔术，2011（03）：36-37.
②尹力.关注戏剧性杂技“剧”时代的新探索-解读原创杂技剧《霸王別姬》[J].杂技与魔术，2012（03）：27-29.
③杨铃舒.浅谈杂技表演中的戏剧性[J].杂技与魔术，2015（04）：51-52.endprint
