马力: 二人转是我的根 舞蹈是我的魂-来来 小伦第一次发啦 不好笑你来砍我 笑话吧
王俏
说到东北二人转舞蹈，就不得不提起一个人，她就是马力。
走进马老的家，一股暖意扑面而来。言谈中，马老一直戏称自己是“80后”，八十多岁的年龄，八十年代生人的心态。她演示着手里的笔记本电脑，一脸的慈祥，笑起来时眼里藏着满满的爱意，亲切而温暖。听说马老的身体不太好，但她看上去精神矍铄，一直侃侃而谈。从她的言谈举止中，可以深切地感受到她对二人转这门艺术的热爱，二人转俨然成为她生命中的一部分。
一、“学习民间艺术，一定要先掉进去，再爬出来”
“我念了一辈子二人转大学，到现在还没毕业！”曾经有一段时间，马力的足迹遍布东北三省，先后跟筱兰芝、郭文宝、李青山、双红等二百余名二人转老艺人学艺。关于民间艺术的学习，马力一直强调“一定要先掉进去，再爬出来。掉进去是手段，爬出来是发展。”
所谓掉进去，就是要扎根二人转的泥土中，彻底弄明白什么是二人转。只有弄懂什么是二人转，才能分得清哪些是精华，哪些是糟粕，才能为下一步“爬上来”打好基础。
当然，在“掉进去”的过程中，马力也遇到过波折。程喜发，第一位站在大学讲堂的二人转老艺人，在东北师范大学音乐系教书多年。有一年夏天，马力到东北師范大学跟程喜发学习二人转。刚到长春的时候，程喜发根本没把她放在眼里，上课不专心，经常找借口溜走，二人转小帽《月牙五更》就教了马力三天。后来，马力觉得这样不行，心里特别着急，想来想去，虽然她主要研究二人转舞蹈，但还是给程喜发唱了几个二人转大段。这一唱不要紧，程喜发当时惊得合不拢嘴，他没想到歌舞团来的马力二人转唱得这么地道。从那时开始，程喜发撸胳膊挽袖子，教得特别认真，还到当时的吉林电视台录了好几盘带子，“你这么多年的努力我能听出来，你是个真正干事的人，这些资料送给你！”程喜发临别时这样对马力说。
此外，马力还把自己“掉进去”的过程比喻为“抢救”。她曾经遇到这样一件事，有一年她去一个村子寻访老艺人，离开时还没等走出村子，这位老艺人就去世了，这件事让马力更坚定了“掉进去”的决心。
二、“八角手绢是我发明的，对，也不对”
二人转手绢，相信所有人对它都不陌生。可最初这手绢的形状并不是这样。以前，二人转手绢其实就是一块单纯的“手绢”，对，就是四个角，而且轻飘飘的。为了表演手绢绝活，以前的艺人上台前，都得往手绢上喷一口水，增加手绢的重量，手绢才能飞起来。可是这样，马力觉得特别苦恼，因为手绢上的水会干，表演到最后手绢就飞不起来了！
为了解决这个问题，马力冥思苦想，尝试各种方法。最初，她把两个四角手绢岔开重叠，变成八角手绢，想用这种办法增加重量，分量是沉了一点，但远远达不到预期的效果。
后来，马力又尝试在手绢的四周加上钥匙扣，但使用起来发现又沉了，根本飞不起来。她想了各种办法，钥匙、纽扣，能往手绢上钉的她都试过，最后马力发现亮片不错，能飞起来，上台也好看。随后的一次东北地区汇演，被马力改良的八角手绢让辽宁演员一炮而红，吉林、黑龙江的同行纷纷向马力学习，八角手绢就这样保留了下来。
不过，在她被称为“八角手绢之母”这件事上，马力有自己的见解，她说，我真的不觉得八角手绢是自己发明的，只能说，这手绢是由我发展的，因为在不断改良的过程中，有很多点子是当时的同事帮我出的，这应该是大家的发明才对！
三、“二人转舞蹈，我的毕生追求”
1964年，马力调到辽宁省曲艺家协会，开始从事二人转舞蹈研究工作。后面的几十年，她一直坚持这份事业并且硕果累累：她导演的二人转《插秧歌》《太阳出来了》《看春花》《攀亲家》《画中人》屡屡获奖；二十世纪八十年代编导《二人转舞蹈》专著，由人民音乐出版社发行；1989年任辽宁省民间艺术团艺术指导，赴日本参加国际戏剧艺术节，此次演出的二人转获两项金奖，一项服装设计奖。在不断地研究与探索中，马力巧妙地将传统与现代结合，为东北二人转做出了巨大的贡献。著名美学家王朝闻先生曾经看过马力的二人转舞蹈表演，很激动，并专门撰写了一篇题为《从特殊见一般》的评论文章，特别称赞了二人转舞蹈艺术。
除了理论研究，马力还十分注重二人转后继力量的培养。马力已年过八十，弟子如赵本山、崔凯、张惠中、黄晓娟、“大辣椒”李静等等，或精于表演，或专于创作，无不成名成材。但马老没有躺在功劳簿上享享福，传承二人转的责任感和使命感让这位老人家坚持在教学一线整整十年，在辽宁大学与学生同吃同住。她的学生也很争气，经常获国内外大奖，还赴美国、俄罗斯、毛里求斯等国家交流演出，获得高度赞誉。
如果说马力的前半生一直在努力地“掉进去”，那这十年的教学算是她对“爬出来”的一些尝试。她认为，只要二人转扎根在民间，它就一定不会消失，她的学生就是最好的见证者。
二人转是马力的根，它奠定她事业发展的基础，舞蹈是她的魂，她热爱它，直到人生的尽头！
