...碎机中的筛网在生产时起着不可或缺的作用
吴湘
摘要：作为一种单纯的听觉戏剧，广播剧中的音效，是受众者理解节目的重要途径。通过研究与分析广播剧中的音效应用，不仅可以实现广播剧的艺术性提升，同时也能够实现戏剧转场及人物肢体与表情的塑造。
关键词：音效 广播剧 道具 音乐
中图分类号：J827 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）06-0158-02
受众者在观赏广播剧时，只能够凭借广播剧中的声音，来理解制作人的节目制作涵义，不过正因如此，音效才能够在广播剧发挥出更大的作用。音效的设计不仅能够让受众者更好的理解剧情的转折，发挥想象力思考节目当中人物的面部表情与肢体表情。同时，音效的合理应用还可以让广播剧变得更加舞台化、艺术化。下文便是笔者结合实际，分析出的音效在广播剧中的应用价值。
一、广播剧中对音效的运用
（一）广播剧中音效的体现特征
广播剧由于形式单一，所以与歌舞剧、话剧、电影、舞台剧等有很大差别。广播剧在传达画面的时候，不能直观的展现在听众面前，很难构成真实的影像，听众很难掌握作品中人物形态与心理活动。而其他剧目完全可以利用真实的画面感去展现作品的内容与蕴含的思想，这方面让广播剧望而却步。但是，广播剧通过作品中人物的自白与对话等，加上音效师设计出的符合作品氛围与人物心理情感的音效，这就会提供给听众完美的听觉享受。广播剧对声音形式上的应用，能够调动听众另一种感官享受，为观众带来想象空间，使观众在听剧的过程中，在脑海里描绘出剧中画面。
对广播剧中音效的应用要合理，通过音效来刻画人物性格特征以及故事的跌宕起伏，比如，将浑厚、轻快、柔和、悲壮等多种音乐进行组合使用，能够完成该剧目对人物形象与故事情景的刻画。使用不同音效时，能够展现不同的人物性格，这就会使人物性格特点与经历的悲欢离合，不知不觉中印在观众脑海中。再加上对特定音效的应用，能够对人物性格进行刻画以及突出故事主体。
（二）广播剧中音效的表现形式
音效在广播剧中通过多种组合模式创造出多个听觉效果，以此来满足不同场景的需求。在广播剧中，写意与写实作为音效两大类型。写实是指在音效作用下呈现出各种客观景象，比如学生放学时的放学铃声，钢琴演奏结束后观众的掌声，下雨时淅淅沥沥的雨声等……这些都是用音效对客观事物进行刻画，从而达到剧中所要展示的画面。写实的音效是要建立在广播剧剧情需要的基础上，追求真而不过，使观众产生身临其境的感受。
但是，不是对音效的应用都是为了起到写实的作用，而有的音效往往起到写意作用。将音效运用在剧中，能够表现出人物的情感变化、对剧中某一内容的评论等。对音效的使用，是对剧中人物情感与心理活动的基础上进行揣摩，这样可以充分表达出剧中所要呈现出的意境，丰富剧中人物形象。
在广播剧中，单一表现形式虽然很难直观、具体的呈现剧中所要表达的内容，但是它却更加细致。当对广播剧剧本进行揣摩与深入研究之后，能够将音效在剧中的应用更为得当。只有对剧中场景与人物进行切实分析，才能通过音效帮助听众感受到最真实的场景，从而体现出广播剧真正的艺术魅力。
（三）广播局中音效的实践运用
音效的运用需要与作品剧情进行结合，只有对作品剧本进行深入揣摩之后，才能与音效的融合更加完美。在融合过程中，音效必须满足剧中人物思想、场景结构、事件背景等，在这个基础上再进行理性与感性的揣摩。配乐者在配乐过程中，需要根据情景进行配乐，而不是随意发挥，如果配乐出现问题，那么就无法营造出作品想要表达出的中心思想。音效在剧中的作用，是对情景发展起到辅助作用的声音艺术。将音效配合剧中剧情发展而改变，不能独立于剧本，如果独立于剧本，就会产生喧宾夺主的效果。它需要围绕剧中人物情节、背景、剧情进行渲染，例如在剧中出现“某某由于事业失败，爱人也离开了他，他独自一个人行走在无人的街道上，感受着被放大的孤独……”的情景时，通过音效来衬托他的内心情感，以此让观众感受到人物投放的情感观点，这样才能在最大程度上展现出作品的感染力，使观众深陷其中。
二、音效在广播剧制作中起到不可或缺的作用
（一）更改叙事观点
在广播剧中，当需要更改叙事观点时，往往并不能像其他艺术节目一样，用表演者的肢体表情，完成叙事观点的更新。而是多依靠音效在广播剧中的变化，让观众自行变被动为主动的更改上帝视角，进一步理解人物的身份和故事的背景。
一般情况下，广播剧听众往往是以被动、旁观的视角参与广播剧当中[1]。也就是说，广播剧通常需要观众自行想象画面，观众就像虚拟舞台的观众一样，用自己丰富的想象力，理解画面、理解剧情。而音效的应用，则有效改变了这一局面。用音效的更改与渐入，可以有效增强观众的剧情理解，实现观众的更主动参与。许多时候，广播剧都会利用大量多层次的音效，烘托剧情，在劇情推动的过程中，音效也会不断地变化，即便没有任何旁白，音效也能够完成剧情发展的交代。
如《深圳歌谣》中，男女主角的相遇便利用了音效的巧妙设计，完成了男主登场的角色气氛渲染，使观众可以更加了解到男主角这位盲人对于音乐的敏感。用多层次的摆位，描述出了语言无法表达和描绘的人物内心台词。开场时，使用的近景音效，便准确地描述出来男主登场时携带的情绪和状态。之后，利用远景音效，交代了场景发生的地点与时间，铺垫出了都市冰冷的钢筋水泥，楼宇大厦。最后，用交相辉映的层次，叠加了男主内心的失望，其潜台词便是，在这忙碌的都市中，是否会有人愿意听我歌唱。
渐变的音效层次设计让观众更加深刻的感受到了来自作者对于情境的设计，使人们更加通透的理解了《深圳歌谣》的剧情与男主的背景故事。
（二）道具的应用
当然，许多时候音效还是广播剧中的唯一道具[2]。众所周知，道具在节目中，往往能够完成剧情的终结或是转折，人们利用声音，可以判断出剧情发展的步骤及声音所表达出的涵义。当人们了解了故事中蕴含的意图，剧情便可以完成反转或是继续陈述。因此，音效往往还会充当广播剧道具，引导观众将关注点放在剧情的细节。
如《远方的桥》中，广播剧作者，便利用江上渡河溜索声，完成了剧情背景的陈述。这一溜索声是那么的自然与真实，从而让观众可以非常具有代入感的参与到剧情的理解。当到了剧情转折的一刻，即父亲为了能够请来医生给女儿看病，在深夜中不幸掉入江中溺亡，此刻溜索便成为了剧情道具。只要观众听到溜索声，便会认为，这一声音就是这个家庭破碎的罪魁祸首。
（三）戏剧的转场
用音效转场剧情，能够有效减少旁边在转场过程中，对于戏剧节奏变化带来的影响[3]。音效既可以采取戏剧性方式完成节目的过渡，同时也可以跟随旁白的声音，直接完成节目的切换。
当然我们也知道，音效在播放的过程中出现提前与滞后是正常的，不过也正是因为有时候会出现提前或滞后，才能够为观众提供更加带有感情色彩的空间与时间，让人们充分理解剧情的过渡与剧情的发展。
如《疍家小渔村》这一广播剧，描绘的便是东方雄狮的猛然崛起历程。在剧中，女主角海华是疍家人的后人，而男主角席哥是广东省派到基层工作的领导，两个人身世背景各不相同，使其从未谋面。在开场音效便完成了海花被丈夫抛弃的过程。随着音效的深入，对海花海边自残进行了描述及遇到席哥的转折等。通过音效，使整个表演更具有画面感。
（四）人物面部与肢体表情的反应
电影人物塑造不仅包括演员的语言对白，同时肢体形态同样是让观众理解剧情，弄清剧情发展的重要手段。当然，广播剧中就只能依靠音效来完成剧情的改变和铺垫，使观众可以更好的了解剧情的发展历程。
如《心看世界》中，便用音效完成了故事背景的交代，以及主角格桑花与大树的通话。在背景中，由于格桑花在雪域高原，而大树则在远方的深圳。虽然在同一时间段交流，但是由于两个人自身情绪与状态有所差异，所以两个演员在同一录音棚进行演绎时，就需要用技术对语言进行适当处理。格桑花是在美丽广阔的高原，在语音后期需要加上延时与混响，使观众仿佛身临野外;大树与格桑花相反，对大树语音进行处理时，需要在进行过滤期间，将中频与嗓音叠加，给观众视觉上产生在大城市中狭窄又不清晰的效果。
三、结语
广播剧因缺少画面感，因而更需要其他要素来衬托节目的剧情，及演员的表情与肢体动作。利用精妙的音效设计，不仅可以在剧中，实现叙事观点的转折与更改，同时还能够充当道具，让人们更好的理解剧情的发展过程。当然，许多时候，音效在广播剧中，都作为戏剧转场的作用，能够有效切换与减少旁边对戏剧节奏陈述的影响，从而让广播剧更加戏剧化、过度化，为人们留下回味的时间。通过音效的勾勒，受众者才能够了解广播剧中，剧情发生到了什么阶段，以及人物的面部及肢体表情变化。因此可以说，音效这一更具冲击力的感官应用，往往能够带给广播剧更大的艺术加分。
參考文献：
[1]金晶.浅谈音效设计在广播剧创作中的作用[J].视听，2017，（08）：180-181.
[2]孙诗琼.广播节目音效使用研究[J].西部广播电视，2016，（03）：48.
[3]李扬墨.音乐和音效在广播剧中的运用实践分析[J].科技传播，2015，7（06）：50-51.
