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欧阳叔雯
摘 要：每个句子的平仄四声和整体的平仄四声的配合，长短参差的句法和轻重疏密的韵位与词的情感表达密切相关，它们往往配合着词作的喜怒哀乐，给词作带来强烈的感染力。
关键词：《凤凰台上忆吹箫》；异音相从；奇偶相生；同声相应
中图分类号：I222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）32-0010-01
《凤凰台上忆吹箫》就是李清照在与赵明诚离别时写下的爱情歌曲。《凤凰台上忆吹箫》其事本于《列仙传》——“萧史得道，好吹箫，秦穆公以女弄玉妻之。遂教弄玉吹箫，作凤鸣。有凤来，止其屋，公为作凤台。后弄玉乘凤，萧史乘龙，共升天去。①”此词反意取用，写词人在丈夫远行前的难舍难离、对别后相思孤寂的设想及对丈夫“天台”之遇的担心。
这首词以清新之语写真挚之情，是“易安体”的代表作。不仅如此，在声韵的选择与安排上也符合词作的情感表达。“词调与文情有密切的关系。因为词是合乐文学，所以词的文情必须与调的声请相一致。②”《凤凰台上忆吹箫》是适宜于表达轻柔婉转、往复缠绵情绪的长调。
一、异音相从
刘勰说：“异音相从谓之和”③。刘勰还认为：“凡声有飞沉，响有双叠，双声隔字而每舛，叠韵离句而必睽；沈则响发而断，飞则声扬不还；并辘轳交往，逆鳞相比，其际会，则往蹇来连，其为疾病，亦文家之吃也。”④沈约也提出“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”⑤
“异音相从”是要求不同声调、字音搭配得当。“声有飞沉”是指要有平声和仄声。“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”是说一行字之内，音和韵都不同；两句里面，字音轻重也完全不同。
近体诗的平仄安排是以两平两仄相间而以双字为准则的。唐宋词每个句子中也是两平两仄错综互用，缝双必论。我们看看《凤凰台上忆吹箫》的原文及定格：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
平仄平平（句），仄平平仄（句），仄平平仄平平（韵）。
仄仄平平仄（句），仄仄平平（韵）。
平仄平平仄仄（句），平仄仄、仄仄平平（韵）。
■仄仄平平（韵）。
平平（韵），仄平仄仄（句），
■
仄仄平平仄（句），平仄平平（韵）。
平仄平平平仄（句），平仄仄、平仄平平（韵）。
平平仄（句），■⑥
定格中，多数句子遵循两平两仄错综使用的原则。而有些用拗句的地方，也遵循缝双必论的原则；且在词的定格中，这些地方其实也不算是拗句。所以，单看每个句中的平仄搭配，此词的音节还算和谐。但是，每个句子中平仄的比例和句脚平仄的比例还是会影响到词的情感表达。“在音节谐婉的调子里，如果每个句子中的平声字过多，或者句脚接着用两三个平声字，那它的音调就会趋向低沉，只合表达悱恻哀伤的情感……”⑦
从上面的定格我们可以看到，此词的句脚平仄交替使用，基本和谐。但是上阕中“新来瘦，非干病酒”连用两仄声字；下阕中“千万遍阳关，也则难留”、“从今又添，一段新愁”皆是连用两平声字。从全词看，每个句子中平声字多于仄声字的句子有十句，仄声字多于平声字的只有五句，其余基本上平、仄声字字数相等。所以，从整体看，这首词的平声字占优的句子居多，下片中又有两处连用两个平声字字脚。那么整首词的音调就趋向低沉，与词作的离怀别苦、缠绵悱恻的情感恰相吻合。
二、奇偶相生
在研究宋词结构和组织法式上，我们遵循奇偶相生，轻重相权的原则。“表现在整体结构上的，首先要看它在句式奇偶和句度长短方面怎样配置……”⑧“有的调子，是偶多于奇的，适宜于描写雍容阔绰的气度和缠绵舒缓的感情。有的调子，是奇多于偶的，适宜于表达曲折变化的情感或凄壮萧飒的场面。”⑨
《凤凰台上忆吹箫》的上阕用了六个四言偶句，两个六言单句，两个三言单句，一个四言单句；明显是偶句多于奇句，非常适合表达缠绵舒缓的感情。先是两偶句，配以一奇句，形成一个片段。再以一去声字领起两个四言偶句。接着是一个六言单句，一个三言单句，一个四言单句。最后是一个三言单句配以两个四言偶句。此片基本上奇偶相生，非常和谐。
下阕用了两个四言偶句，其余皆为单句。后半段用了顶真格：烟锁秦楼——楼前流水、终日凝眸——凝眸处，有一种自然的旋律推动了吟诵的速度，哀音促节使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。
全词从整体上看，以四言、六言为主，辅以两个五言句，一个二言叠字句，四个三言句。
上阕先以四言、六言为主，表述主人公的离情别苦，接着以“多少事”、“新来瘦”两个三字句发生变化，再以两个四言句收起，于舒缓和谐中发繁音促节，引起情感的顿变，恰似绵绵相思中的欲语还休。
下阕先以“休休”这个二言叠字句为过片，再次将音节变短，再次强化了欲语还休的情感。而后文的“应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”于四、六言中插入两个三字句，同样是以句式长短上的变化表达情感上的变化。
李清照在《凤凰台上忆吹箫》中表达的情感是非常复杂的。赵李二人夫唱妇随，感情融洽，但李清照无嗣。从道理上讲，李应允许赵纳妾为赵家传宗接代。但她又怕因此失去赵明诚。“生伯离怀别苦，多少事、欲说还休”。赵明诚此次与她分手，很有可能是去和他的姬妾团聚去了，她充满了失落感，却又难以向丈夫开口。
三、同声相应
“同声相应谓之韵”。⑩“大体说来，一般谐婉的曲调，例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，又多选用平声韵部的，率多呈“‘纡徐为妍的姿态。”
《凤凰台上忆吹箫》全词皆为平声韵，且全是以隔句或三句一协韵。这种用韵方式完全符合词作的情感特点。
此词于赵明诚远行之际，写出了李清照对丈夫的深情思念。全词的感情委婉曲折，可用四个字呈现：“慵”——“瘦”——“念”——“痴”。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩”，昨夜的欢爱顿成今日的离别，心中对万事皆是慵懒无比。“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”佳人憔悴只因离怀别苦。“休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。”纵万种愁情，一腔哀怨，既不愿也无法在即将与姬妾团聚的丈夫面前表露。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”流水本无情无知，但独守空闺的她却也只能寄情于此，在年华虚度中痴痴地感叹、等待。
从失落——痛苦——担忧——感伤，词人每一处的情感表达都是含蓄凝练的，都是言有尽而意无穷的。
词的声韵巧妙地结合着作者所要表达的各种喜、怒、哀、乐的不同感情。我们可以此去感受、领悟词的音乐美、情感美。
注释：
①还初道人.新镌绣像列仙传.中国社会科学出版社，1996年7月第1版，第57页.
②夏承焘.读词常识.中华书局，1981年4月第2版，第21—22页.
③[梁]刘勰.文心雕龙.岳麓书社，2004.年9月第1版，第332页.
④同上，第331页.
⑤陈洪.中国古代文学理论读本.南开大学出版社，2004年3月第1版，第48页.
⑥龙榆生.唐宋词格律.上海古籍出版社，2010年3月第1版，第53页.
⑦龙榆生.词曲概论. 北京出版社，2004年1月第1版，第165页.
⑧龙榆生.词学十讲.北京出版社，2005年5月第1版，第38—39页.
⑨龙榆生.词曲概论.北京出版社，2004年1月第1版，第228页.
⑩[梁]刘勰.文心雕龙.岳麓书社，2004.年9月第1版，第332页.
■龙榆生.词学十讲.北京出版社，2005年5月第1版，第61页.
