文/云中岳
社交时代，谁会为一张近百元的实体CD买单？ 答案是，为什么不去下载数字音乐？
在数字音乐红海里，音乐人、唱片公司、歌手本人、行业环境都已经蓦然接受了事实，实体唱片很难有所革命性的飞跃。
那些呐喊声此起彼伏的阵痛期其实俨然已经逝去，千禧年前后当盗版碟肆无忌惮的吞噬着正版唱片市场时，音乐人齐声列队确实有所作为，那时候是音乐发行出版最黄金的时代，这个红利期后的若干年，不再谩骂盗版，因为盗版商也“从良”转业了；不再嘀咕创作人的枯竭期，因为音乐人也难以糊口转业了。
80、90年代，一张唱片、一盒卡带，弥足珍贵的视听载体，市场环境良性的沃土里，都滋养着一种对流行音乐的神秘感和蜜月期。歌手一年可以发3、4张新专辑，动辄白金和双白金的战绩救活了一半国内磁带商和音乐制作公司。千禧年前后，那段音乐工业革命的阵痛期，许多畅销歌手用最后一张作品告别了歌坛，没有一点留恋的说了声再见，更有甚者，在90年代黄金唱片销售期便早早褪去光环相夫教子亦或转型从商，成为歌坛永远的谜。英国作家狄更斯说，这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。对于人而言，没有人可以回避一个辉煌的时代。
江玲，没有一辈子的玉女
1989年江玲出版了最后一张作品《中国新娘》，声势浩大的和歌坛道别了。她当年曾是台湾歌林唱片的一姐，摇钱树，玉女鼻祖……
纵然经历了浮沉的10年歌手生涯，她也不忘在事业高峰时完成一个做母亲的心愿。即使在85年音乐事业走向低谷时，也不忘转型该走都会女子风格，邀请弟弟蒋三省创作《分手》迎来事业第二春。
江玲当年演绎的歌曲大多偏向日本东瀛风，无论曲风还是平面造型都在模仿日本当红的女艺人。在80年代初期，受众疯狂追捧江玲的音乐，以至于歌林安排她出演大导演侯孝贤的《在那河畔青草青》，演对手戏的男一号是如日中天的钟镇涛。显然票房一般，宽荧幕造型不及她的唱片形象。尔后，多张经典专辑让她从台湾红到了大陆及东南亚。《男朋友》、《我愿是女兵》、《妈咪！陪我逛街》…… 那些时代烙印的台式情歌，和后期的《风干的记忆》、《中国新娘》有着大相径庭的表现感。
90年代退出歌坛后，始终不曾露面接受专访。以至于最终她收获爱情，成为双胞胎母亲的新闻也是从弟弟蒋三省口中得知。一代玉女精彩短暂的10年，留在受众心中的记忆却是永恒的。
殷正洋，台湾民歌走出来的“贵族”
称殷正洋为贵族，其实更多赞扬地是他的声音中的至高点犹如挺拔的苍天大树，他声音中的气质和贵族一般的尊贵。
一个从民歌餐厅唱出名的声音贵族，在1986年终于发表了首张作品《雨中的歉意》。1988年获得金钟奖最佳男歌手。许多人最喜欢他后期翻唱的两张《戏歌》专辑，对于在上扬时期的民歌时代，由于早年审美观念的差异，在大陆却很难引起共鸣，一度让他遭遇“歌红人不红”的尴尬局面。
1996年发行完《该给你多少》后，殷正洋也悄然暂别歌坛。不能说，这是一张严格意义上最后的告别专辑，他在音乐演唱和教学上都在和音乐发生化学效应。只是，有些人始终属于清新脱俗的那一类，他们不在乎销量，不在乎知名度，更有甚者拒绝媒体的关注和曝光。
殷正洋演绎的《一条日光大道》和《守着阳光守着你》，定有种颠覆原唱的决心。
黄仲昆，心中之爱再重来情怀如一
96年老爹迪克牛仔把《有多少爱可以重来》占为己有，在刚入上华时期成为一匹歌坛黑马。殊不知早两年，老牌歌手黄仲昆就是那首歌的真正原唱人，可惜当时瑞星唱片不做任何宣传，一张20多年后重听的专辑，会有多少遗珠之作成为孤苦伶仃的种子。
黄仲昆，当年是80年代台湾综一唱片的一哥。一姐就是1984年拉着“肌肉先生”一同表演《故事的真相》玉女杨林。黄仲昆很照顾杨林，在多年后的电视访谈上，杨林不止一次表达的深深的仰慕和感激之情，可以看出并非场面上的客套。确实，黄仲昆当年如日中天，发行《无人的海边》后，杨林曾拿去翻唱。这段友情是延续了近20多年，直到杨林成为台湾画家，举办个人画展，黄仲昆都亲自捧场并叮嘱她，成为一名艺术家，尽量不要化妆……
1994年《有多少爱可以重来》被收录在《爱与承诺》专辑里，这张碟发行后黄仲昆把工作重心转移到戏剧和台湾本土伦理剧的演出上。作为歌手时代，他没有用一张特别的专辑做告别，似乎时常在荧光幕上有声像出现，却不再拥有一线地位。
很多爱会逝去，许多歌曲散发的情怀却始终如一。
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