在绝望里遇见最美的意外
郭益
【摘 要】《4.48精神崩溃》直面当代社会中人们精神痛苦挣扎的现状，作家试图揭开人性中温柔善良的面纱而直击人类世界中血腥可怖的真实场景与社会现实，以极端的道德勇气来呼唤人们的良知。
【关键词】直面戏剧；精神崩溃；绝望
中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0026-02
第四届天津曹禺国际戏剧节暨第七届林兆华戏剧邀请展剧目《4.48精神崩溃》于2017年6月1日、2日在北京中国人民大学如论讲堂如期上演，作为天津市政府高端演出补贴项目，本次演出单位是波兰著名现代剧团波兰华沙多样剧场，并由该团导演格热戈日·亚日那创作。
一、凯恩与“直面戏剧”
1999年2月的某日，英国著名戏剧家萨拉·凯恩在写完《4.48精神崩溃》后一周在医院卫生间内自缢身亡，其创作剧本《4.48精神崩溃》成为绝笔。凯恩在其短暂的28年中留下了不同凡响的五部作品：《摧毁》《菲德拉的爱》《清洗》《渴求》和《4.48精神崩溃》。凯恩的作品赤裸裸地体现出当代社会中人们的精神崩溃、血腥暴力、种族屠杀、死亡、战争恐怖、性虐待和吸毒等现象与问题，作家试图揭开人性中温柔善良的面纱而直击人类世界中血腥可怖的真实场景与社会现实，以极端的道德勇气来呼唤人们的良知。正如鲁迅先生所说，“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”凯恩的作品以其鲜明的个性独树一帜，推动英国“直面戏剧”的兴起，其本人也成为“直面戏剧”的代表。
对于“直面戏剧”，美国导演德米特里·特罗扬诺夫斯基曾形象比喻，“就是用刀割破动脉，让你看到我的血；割掉皮肉，让你看到我的骨头。”①即透过现象看本质，直击人性深处灵魂，直面血淋淋的现实，以此看清事实真相与本质，救赎自己的灵魂，澄净人的心灵。
据医学研究人在凌晨4点48分时人的生理上最容易产生精神错乱而崩溃自杀。在患忧郁症的那段时间，凯恩本人也曾多次在该时刻醒来，他发现在4点48分这个黎明前最黑暗的时刻，醒来时分却让她感觉到从未有过的清醒，精神的压抑与抑郁似乎突然全部消失了。剧中的悖论就在于精神崩溃状态下的清醒时刻，而对外部世界而言，此时正是错觉最强烈的时刻。很多人将该作品看作是凯恩因抑郁症而身心病痛的反映，但她哥哥西蒙·凯恩认为这样表述是狭隘浅薄的，这限制了对作品深刻含义的诠释和理解。凯恩的作品远超个人痛苦的表达。导演麦克唐娜也强调不应把作者和作品混为一谈，她的作品可以看做是一种心态的表述和呈现。
二、绝望与美
《4.48精神崩溃》借鉴了歌德的小说《少年维特之烦恼》中一位少男因失恋而自杀的故事，描写一位患抑郁症的姑娘自杀的心理体验过程。有别于传统意义上的戏剧作品，该剧极富后现代主义戏剧特征，被剧作家本人称为是“极为个人”的作品。②
幕起，一个冗长的停顿后角色抛出了一连串提问“你有许多朋友，你给了你朋友什么使他们这样帮你？”“你给了你朋友什么使他们这样帮你？”“你给了什么？”……在每个问句后演员都有一个长长的沉默，似乎是在拷问观众，随后剧中人开始陈述自己的精神状态“我悲哀……我深感前途无望并无药可救……我厌烦一切不满一切……我是个彻底的失败者……我有罪……我在被惩罚……我宁愿杀了自己……我过去能哭但现在已无泪……我对别人失去了兴趣……我不能做决定、我不能吃、我不能睡、我不能思想……”一连三十多句的自我表述，表达了角色精神极度压抑和焦虑的状态，且这种状态正在逐渐加重，欲吞噬她的整个身心，之后一堆杂乱无序的数字出现，象征着叙述者混沌即将崩溃的精神状態。剧中人承受着巨大的精神折磨，在“偷生”与“求死”的挣扎过程中，各种各样的人都企图说服她，但最终她选择灵魂的泯灭来结束这一切。
该剧有着极其鲜明与独特的戏剧特征，首先它是一部非线性戏剧作品，整剧没有完整的故事情节、矛盾重重的事件、错综复杂的人物关系，没有时间、地点，甚至没有明确的角色和对白，全剧只有朦胧诗般的语言，乃至医疗对话、临床记录、心理术语、数字排列等。其次该剧剧本更像是一部无格律的长诗，该剧诗歌般地语言风格，向人们展示出一个剧中人被苦难困扰着的灵魂所流淌出的思绪，诗行间透出的尽是痛彻心肺的忧思与愤怒，从诗句表达的意识中，可看出主人翁患自杀抑郁症而住院治疗。
最后是戏剧解构的处理，剧中的形象被从人物的持续性中分裂出来，赤裸而真实的直接展现人物的内心和思想。整部作品用语言和想象展现一种现实与精神世界的模糊边界，展示身处其中之人的体验。
该剧呈现的不是一个故事，是一种思绪，是一种饱受压抑和困厄的灵魂所流淌出的思绪。也是一种情感的宣泄，以此寻求自我救赎与精神的治疗。剧作家凯恩刻画的是自我寻求之旅中的精神创伤，传达的却是创伤痛苦背后的爱与希望。
三、导演与处理
本剧的导演是波兰知名舞台剧导演格热戈日·亚日那。自1998年起，他担任TR Warszawa剧团的艺术总监，这是波兰最顶尖的剧团之一，2006年他晋升成为剧团总监。2008年8月，《4.48精神崩溃》在爱丁堡国际戏剧节期间上演。
导演根据自己理解把将原剧进行重新的梳理、切割、安排，把原剧本中散落于段落间的成串数字转化为倒数，并在舞台上客观呈现，包括医生的吼叫、混乱的性爱、老人蹒跚的绕场踱步、移动的玻璃墙、横亘的手术台等、配以音效强烈的刺激观众的神经和感官。对于凯恩这部极度痛苦之作的舞台呈现，亚日那的目标是“在绝望中创造美”，使我们看到的是一场不妥协的、自传式的尝试，它尽力地通往凯恩那晦涩、极简的散文诗篇。导演尊重原著当中那沉重的孤独感和绝望心态，并使得观众置身其中，感受人物自杀之前精神绝望的无助心境和痛苦感受。这是一场撕裂人心、挑战底线的震撼演出，将人类心灵最幽暗底层的痛苦一一呈现。
此外本次演出中，矗立于舞台中大镜子的使用很好体现了身体和思想的不一致、不统一，精神病患者往往感觉自己的行动与思想不能一致，甚至相背离，好像受两个不同的人支配一样，表现了精神病人经常提及的双重（镜面）观点。此外镜子还是一个交流工具，加强角色与观众之间的对话与表达。
《4，48精神崩溃》强烈表现出人在精神压抑下的痛苦、挣扎，以及苦苦寻求如何突破自我而蜕变，表达出创伤痛苦背后的爱与希望。“记住光明并相信光明”，这是剧中的词句，以此来激励人们更勇敢地面对生活。
注释：
①鲁小艳，李言实.接受还是对抗——访《4，48精神崩溃》导演及主演[J].上海戏剧.2015（8）.
②胡开奇.萨拉·凯恩与她的“直面戏剧”[J].上海戏剧学院学报.2004（2）.endprint
