欧阳询楷书书法欣赏 欧阳询楷书字帖 第5页
刘亚东
欧阳询（557-641），汉族，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨、笔力之险峻，世无所匹。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，号为“欧体”。
唐代大书法家欧阳询的书法成就主要体现在楷书上，欧体楷书严谨端庄，上启陈隋，下开唐楷先河，为后世学楷之经典，历来备受瞩目，影响深远。其源出于汉隶、二王和北碑，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸。他所写《九成宫醴泉铭》《化度寺邕禅师舍利塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》件件精美绝伦，为后世景仰，是历来学习楷书取法的经典。他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式。
欧阳询自幼聪慧，博览古今，尤其笃好书法，达到痴迷的程度。欧阳询在书法史上影响深远首先和他的勤奋好学相关，据说有一次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。典故虽然未必可信，但至少说明欧阳询的艺术高度和他的勤奋是密不可分的。
尚法的唐代书风，唐楷大家众多，初唐有虞世南、褚遂良、薛稷和欧阳询齐名。中唐有颜真卿和柳公权的“颜筋柳骨”影响百代。虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权均对后世影响深远，颜真卿因创造性完成唐代雄浑书风的时代性转变而成为中国书法史第二座高峰，成为书法史上能够和王羲之并肩而立的两座高峰。然而仅就楷书对后世影响来看，欧楷较之唐代其他楷书大家，对后世的影响却更广泛，素有唐人楷法第一的美誉。欧阳询在初唐和虞世南齐名，而对后世影响逐渐超过虞世南，成为楷书四大家之一。
欧阳询是历南陈经隋入唐的书法家，入唐已是暮年，他的书法早在隋朝就已声名鹊起，远扬海外。进入唐朝，更是人书俱老，炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就，依然读碑临帖，精益求精，历代对欧阳询书法的评价极高。宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。据史书记载，欧阳询的形貌很丑陋，但他的书法却誉满天下，人们都争着想得到他亲笔书写的尺牍文字，作为自己习字的范本。唐武德（618-624）年间，高丽（今朝鲜）特地派使者来长安求取欧阳询的书法。唐高祖李渊感叹地说：“没想到欧阳询的名声竟大到连远方的夷狄都知道！”
欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他在长期的书法实践中总结出练书习字的《八决》《传授诀》《用笔论》《三十六法》等，都是他自己学书的经验的总结，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是我国书法理论的珍贵遗产。后人所传“欧阳结体三十六法”，就是从他的楷书归纳出来的结字规律。欧阳询在书法的创作和理论两方面的成就相得益彰也是他对后世影响日隆的重要原因。
欧阳询楷书对后世影响超过唐楷诸家，我认为原因有三：
一、欧楷便于初学
对于初学书法，选择哪种碑帖，历来是有很多争论的，有的主张从隶书开始，有的主张从篆书入手，但基本没有主张从行草书入门的。初学书法，更多人主张从楷书学起。而楷书的取法范围也同样很广，魏晋小楷、北朝碑刻、隋代碑刻、唐楷、唐人写经、元明小楷不胜枚举。魏晋楷书多为小楷，不是初学首选；北朝碑刻虽然变化丰富、笔力遒劲，不乏精品，但尚未达到楷书的高度成熟期；隋代楷书数量很少；写经体楷书书写速度较快，带有明显的行书笔意，也不便初学；元明楷书多为小楷。所以人们初学书法的首选自然以唐楷为先。
唐代楷书以尚法著称，法度森严，有规可循，备受初学者青睐。然而唐代楷书名家辈出，对于没有书法基础的人学习书法，欧虞褚薛、颜筋柳骨到底选哪一家也是难以取舍的。客观讲，初学楷书，选择楷书四大家中的颜体、柳体和元代赵体的均不在少数，而以选择欧体楷书作为初学范本最多。究其原因，欧楷字形端庄严谨，看似平正却暗含险绝的丰富变化而显生动。笔法上中锋为主，藏锋和露锋兼用，线条起收干净利落，没有过多的修饰，书写速度不快不慢，可以写成大楷，也方便写成寸楷。如能结合着欧阳询书法理论对照学习，则效果更好。
二、以欧楷为根基，便于今后转学其他书体
初学书法，宜专注于一本字帖，下功夫吃透。若想进一步提高，写出富有个性的作品，仅学一家是不够的，需要转益多师，多临经典碑帖并融会贯通。在转临其他碑帖的过程中，打好欧体楷书的基础是最便捷的，欧体楷书取法二王、北碑和汉隶，结构上中紧外松的特征和二王的秀逸书风一脉相承，线条刚劲有力骨力强劲源于北碑，笔画的波挑之势出于汉隶。因此，欧楷基础打好了，学习二王的楷书或行草书、北朝碑刻和汉隶都是比较容易转向的。颜真卿创造了雄浑的书法风格，是继二王之后的第二座高峰，艺术影响力虽理论上可以和二王相比肩，但从后世学书者取法来看，二王无疑占明显优势，可以说自东晋以后，不受二王书风影响的书家是很少的，因此学颜在转向上不如欧的取法范围大。而褚遂良的楷书虽然灵活生动，带有明显的行书笔意，若初学者功力尚浅，很难驾驭。
从书法史来看，很多历史上成名的书法家本就是深入学习欧书一家而成名，如唐代欧阳通、清代姚孟起、黄自元、冯誉骥，近现代名家邓散木等。而以欧体为根基而转益多师的历史名家则更多。
三、宋代以来，雕版印刷多以欧体为基础
我们现在所熟悉的宋体字，实际上就是在雕版印刷術发展过程中以欧体为基础演变而来。颜体、柳体和欧体都是雕版印刷模仿的对象，但因欧体楷书规范、笔画起收的修饰不明显、线条的粗细较均匀，更适合刊刻，比其他书体更简便而成为雕版印刷的首选，欧体楷书对汉字书写的规范作用更胜于其他楷书，这也是欧楷影响越来越大的一个原因。
参考文献：
[1]历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，2006.
[2]朱关田.中国书法史·唐代卷[M].南京：江苏教育出版社，2002.
[3]华人德.欧体和石经、雕版印刷[J].中国书画杂志，2010.08.endprint
