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赵佳慧
【摘 要】四幕剧《雷雨》的出现奠定了戏剧艺术在中国的地位，并使之成为最受观众喜爱的剧作之一。本篇文章主要从《雷雨》的创作背景、人物形象的矛盾冲突以及悲剧性方面来浅谈曹禺代表作《雷雨》的戏剧艺术。
【关键词】曹禺；雷雨；戏剧；艺术
中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）03-0029-01
曹禺1933年创作出他的处女作《雷雨》，这在当时震动了整个中国的戏剧界。直到现在，还有很多艺术家把《雷雨》的文本剧本搬上戏剧舞台，供观众观赏。从此，四幕剧《雷雨》的出现奠定了戏剧艺术在中国的地位，并使之成为最受观众喜爱的剧作之一。本篇文章主要从《雷雨》的创作背景、人物形象的矛盾冲突以及悲剧性方面来浅谈曹禺代表作《雷雨》的戏剧艺术。
一、《雷雨》的创作背景
曹禺出生在一个没落的封建家庭。因为他的生长环境，使其在小时候就目睹了当时社会的黑暗，并萌发了对黑暗社会的强烈反抗情绪。年仅23岁的曹禺试图通过自己的笔杆来对其当时的现状进行呐喊，于是就写下了《雷雨》，这在当时引起了强烈的反响，并有许多评论家称他为“中国的莎士比亚”。作者在《曹禺选集·后记》[1]中谈到，在那个时候，作者创作《雷雨》其实是想反抗的，但由于陷于旧社会的昏暗、腐恶，他不甘模棱地活下去，所以才拿起笔呼嚎。又在《雷雨》序[2]中说道：“写《雷雨》是他自己情感的一种迫切需要。”要知道当时，挪威作家易卜生有许多揭露社会黑暗、追求妇女个性解放的作品，都已传入中国，所以易卜生的思想对曹禺影响很大。
二、《雷雨》中人物形象的矛盾冲突
在《雷雨》中，作者塑造了许多人物形象的矛盾冲突，如父与子、父与女、母与女等。正因为许多矛盾冲突交织在一起构成了这部戏剧艺术张力的展现。
繁漪形象的塑造无疑是《雷雨》中最成功的女性形象之一。她把女性的反抗意识塑造到了活灵活现的地步。首先是周朴园让繁漪喝药。他以封建大家长的身份对其进行逼迫。从繁漪语言中表现出来的反抗性是消极且无奈，但由于周朴园让周冲和周萍轮番劝说，最后甚至以周萍的下跪来逼繁漪，没有办法的她直到最后还是屈从了，并且带着极大的愤怒把药喝了。再者是催繁漪去找柯大夫看病。这次繁漪的表现明显与上一次不同，她是以挑战者的姿态出现在文本中。在此之前，周朴园曾两度派人催繁漪去看病，繁漪都没有去，所以周朴园只有自己亲自去催。刚开始他企图以封建家长的威严来逼迫，但繁漪并没有被他吓住，而是径直回楼上去了。然后是繁漪雨夜回到周公馆。这次繁漪的反抗表现得可谓是淋漓尽致。她对周朴园的每一次回答，都铿锵有力，勇敢反抗着：“我不愿意。”最后冲突是在结尾。这次繁漪是以一个审判者的姿态，当着众人的面，撕毁周朴园庄严的外衣，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。从这几次冲突中可以看出，每次冲突之后，都使他们的关系发生了变化。
三、悲剧性
很多文艺评论家认为鲁侍萍[3]是“人物命运悲剧”的代表，繁漪是“人物性格悲剧”的代表，其实，这两位女性的悲剧都是当时她们所处的社会造成的。
在当时的社会环境下，身份地位不平等的人在一起既违背了父母之命、媒妁之言，又违背了门第观念，这也就为出身地位卑微的鲁侍萍不可能嫁入有钱有势的周家埋下伏笔。尽管后来丫鬟能再嫁，且可以自食其力，却备受无赖丈夫的辱骂与欺凌，不得已才独自外出打工，无暇顾及女儿四凤，使得自己女儿阴差阳错来到周家帮佣，并受到大少爷周萍的引诱，从而酿成了兄妹相恋乱伦的悲剧。
繁漪虽然接受过良好的教育，嫁到周家，但也备受丈夫的迫害和欺凌。可以看出，繁漪注定不可能摆脱家庭，走向社会，通过自己的劳动来获得幸福人生的困境。因为在当时崇尚男尊女卑的男权社会中，即便女性是受过良好教育，在社会中也很难有一席之地。于是，在走投无路之中，繁漪最终把目光投向了与她没有血缘关系的儿子周萍身上，她像是抓住了一根救命的稻草，开始了一场注定是悲剧的不伦之恋。
四、结论
一部优秀的戏剧艺术在于一个大时代背景下的挖掘。这不仅仅是对于作品所描述的时代背景，更多的是对作者生长环境和时代背景的展现。并且在戏剧艺术的表达中，人物之间的矛盾冲突也是不可避免的。它能够较好地展现一部戏剧作品的结构张力，使人物在这一张一弛的形象中更加丰满有度，从而演绎出戏剧艺术的光彩。最后一点是要制定创作文本的行文基调。对于《雷雨》，其行文基调是以悲剧性为主调来对人物进行撰写，通过人性与倫理的抗争深刻再现了悲剧的生动含义。从中可以得知，戏剧艺术的再创造应当掌握在当下青年创作者的手里。只有青年艺术家拿起笔杆挥斥方遒，戏剧艺术才能绵延不绝、生生不息。
参考文献：
[1]曹禺.曹禺选集·后记[M].1993.
[2]曹禺.《雷雨》序[M].1993.
[3]王春.曹禺话剧《雷雨》悲剧意义的当代解析[J].美术教育研究，2014.
