...0324 小山舞台剧
屠红钗
【摘 要】优秀剧目中的人物形象能够在舞台上立起来、传下来，很重要的一点就在于，这些人物形象都凝聚着前辈艺术家对生活的深刻理解和独特感受。青年演员在传承这些优秀剧目，学演剧中角色时，绝不能仅仅局限于简单的模仿。真正要演好优秀传统剧目中的主要角色，不在于形似，而在于神似。如果缺乏对人物性格的准确把握，缺乏对生活现象的深入了解，即使将老师传授的一招一式模仿得再好，表演上也很难有光彩。
【关键词】越剧；角色塑造；創造性学习
中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）03-0035-01
一、把握个性，塑造形象
我从艺三十多年来，塑造了众多个性鲜明、性格迥异的老生形象。我认为，老生演员在舞台上要形神兼备、声情并茂、张弛有度，才能产生良好的舞台效果。一个女人，在舞台上演的却是男人，且以一种女性的视角诠释男性角色，跨越性别障碍，把阴柔和阳刚这两种看似对立的性别特征模糊在一起，让一个女人以气宇轩昂的男子形象展示在舞台上，这需要一种“悟”。
在艺术创造和实践中要讲究“略形貌而取神骨”，追求传神的境界。在表演中要依托“唱、做、念、打”的戏曲表演手段来体现。比如演员的神情、表演的神态等。演员要按照人物的性格来表现其七情六欲，使人物鲜活呈现在观众面前，而不是呆板、空洞、机械模仿前辈。
多年舞台实践证明，只有运用好技巧、技能，通过娴熟的表演去展现人物的内心世界和精神面貌，表演才真切、自然，以神动人。如《徐策跑城》一戏，为体现跑、摔、绊的感觉，有了很多外形动作，把剧情的危急、人物的紧迫感表现得十分鲜明，也将故事推向高潮。任何艺术品种都有自己擅长的风格与特点，女老生擅演帝王将相之类角色，有着丰厚的文化底蕴和悠久的民间传统艺术历史，在其本质上要求形神相生，情真意切，从容自如，将表情和内在的心情融合得天衣无缝。
二、以形传神，表现人物
唱腔是戏剧最富有表现力的一个艺术手段，对于戏剧人物的塑造起着至关重要的作用。女老生重在体现中老年男子的特征、气质和行动。区别于女小生的亮丽抢眼，女老生在台上的一言一行，不仅要符合男人的形象，还得符合一个老年人的行为特征和性格气质。女老生在台上首先要忘记自己是女人，一板一眼都是男人的气势，举止投足要阳刚，有男人架势，不可现女气，更不可“娘娘腔”。比如《血手印》中的包拯，是铁面无私的清廉官员，他嫉恶如仇，体恤民情，为民审冤，同时不畏强权，秉公执法，塑造这样的人物，“神”必须要神态刚毅，目光炯炯；“形”必须步履坚实，动作稳健，是我为求体现这个人物的外部基调，表演上集“精、气、神”，激情奔放，富有力度，从而增强了男性刚毅之气质，完全区别于一般的女老生的表演形式。
一个基本功扎实的演员必须唱做兼备，常观摩名家们的精彩表演，从中得到启发和灵感。如：唱功戏《梁祝》中的“劝婚”、《五女拜寿》中的“别家”；做功戏《徐策跑城》中的“跑城”，等等，都是女老生的精典折子戏，优美感人的唱腔是戏曲塑造人物的主要手段。好的唱腔能达意、传情。
三、声情并茂，抒发情感
一个好的演员要懂得以情生腔、声情并茂，每段唱腔都是根据不同人物或人物的情感发展，采用高音、颤音、滑音、鼻腔和头腔共鸣等演唱技巧，使人物形象活灵活现。女老生的唱腔要有板有眼、字正腔圆、声情并茂、曲调奔放有力，整体来说要刚柔并济，收放自如。《五女拜寿》中杨继康的一段唱腔“哭别”，是整场戏的华彩唱段，若要完美演绎它，我知道必须理解人物此时此地的真实情感。杨继康遭严嵩迫害，千里奔波投亲靠友，回想起这一路奔波饱尝的世态炎凉，内心积压多时的情感再也忍不住，其心情既愤又痛，最后硬起心肠，大步离去。这段唱腔感情浓烈，要充分发挥张派明亮、硬朗、荡气回肠的唱腔特点，才能表达杨继康此时“悲、愤、恨”的情感。
张弛有度的节奏感也是舞台艺术魅力的重要因素，优秀的演员会熟练运用角色语言、形体等一切表演技巧， 展现舞台上跌宕起伏的故事情境和人物情感。通过迟、急、顿、挫的节奏变化、动作变化和情绪变化，使观众感受到了人物内心的跌宕起伏，从而达到视、听的最佳效果。如《李娃传》中“责子”一场戏，旋律丰富，节奏多变，唱腔高亢激昂，充分表现出人物的激愤情结。
艺术是无止境的，一个优秀的演员一定要熟读剧本，细心品读每段唱腔、每句念白的情绪和神态，理清和掌握人物表现的主线。如《五女拜寿》第三场戏，当杨继康眼看奸臣严嵩陷害堂弟杨继盛，开始认清奸臣的毒计，深感仕途艰难，因此在幕后唱一句高亢、凄怆的倒板“下朝堂心惊肉跳魂魄消”后，全身颤抖着从条幕里退至台中，甩胡子、双抖袖亮相。然后突然又想到朝中之事，于是悲愤交加、步履踉跄地进了家门。这一段表演明显勾勒出杨继康的内心世界，虽动作简单，却干净利索，节奏分明，神情毕肖。尤其要注意深入发掘人物的内涵，使表演达到形、声、神、情的统一。这样，才能再现丰满、感人的艺术形象，因此，越剧女老生要广纳博采、拓展戏路，把握人物个性和行当特征，才能达到人戏合一，突出女老生的舞台魅力。
