秋菊 三祭江剧照
葛连丰
【幕后唱：浩浩荡荡，莽莽苍苍。
【孙尚香上。尸阻江流涛呜咽，血染草木山带伤。吴蜀战场烟未尽，江岸上走来我孙尚香。
（白）苦啊—— ，吕蒙白衣渡江，攻下荆襄，害死二叔关羽，皇叔一怒之下发兵八十万，来打东吴。大都督陆逊火烧连营八百里。可怜那八十万兵马葬身火海，片甲无存，皇叔他气火攻心，魂归白帝城，孙尚香我闻知好不悲伤，今日来到江边，祭奠一番。
摆上三牲和纸马，
一炷清香飘上苍。
我一祭那——
一祭那西蜀八十万兵和将，
你们本是普通人家的好儿郎。
被朝廷征来上战场，
终做了游魂野鬼在他乡。
一杯烧酒浇地上，
祭一祭青山祭一祭江。
我祭青山山莫挡，
我祭长江浪莫狂。
西蜀英魂回家转，
来世永把太平享。
祭完西蜀兵和将，
我再祭一祭大汉皇叔，我的那个刘郎。
刘郎你本是皇叔帝王苗裔，
世称枭雄独霸一方。
每日里东边征来西边讨，
征来讨去终得个，终得个三尺黄土埋帝王。
二一杯酒洒在地，
祭一祭青山祭一祭江。
今日江山我家姓，
到明日不知何人来称王。
劝夫君欢欢喜喜转世去，
来世做个宽心郎。
（白）呀，起風了，刘郎，是你启程了吗？带上这馒首，送与那八方恶鬼，拿上这瓜果，献与那几路神仙，但愿你仙路坦荡，早得托生。
瓜果供品抛江上，
阵阵江风透身凉。
朦胧中又闻鼓乐动天响，
恍惚间又回当年那时光。
那一日，那一日听闻西蜀来人把媒讲，
在闺房我又是喜来又是慌。
喜的是尚香也要出闺阁，
慌的是不知嫁哪家君来什么样的郎。
绣楼之内难安稳，
拉起丫环到前堂。
隔着珠帘偷偷望，
望见了一人在那坐中央。
但见他不怒而威威风八面，
双目炯炯炯炯放光。
小丫环拍手连声赞，
呀呀呀，
好一个大汉皇叔不寻常。
气宇轩昂英雄样，
这一回小姐可找了个如意郎。
我嘴上说死丫头不许瞎讲，
可心里头甜丝丝、美滋滋就好似啊，好似吃了蜜糖。
喇叭声声花轿上，
上了花轿就入了洞房。
洞房内小丫环摆起了刀枪阵仗，
刀枪阵吓得皇叔体如筛糠。
小丫环在一旁笑得花枝乱颤，
大汉皇叔原来这么囊。
孙尚香闻言心好恼，
骂一声死丫头做事太荒唐。
都是我平时把你们惯得没个样，
天底下哪有拿着刀枪闹洞房？
刘郎他没吓着还则罢了，
若吓着了我让你们呀—— 将来全都守空房。
一句话吓得丫环纷纷散，
我与刘郎交杯饮琼浆。
成婚后我二人如胶似漆难割舍，
可这样的好日子光景不长。
（白）婚后不久，我随夫君返回西蜀，夫君他东征
西讨，我二人聚少离长。春闺寂寞，多亏有糜夫
人留下的阿斗将我陪伴。
糜夫人乱军之中把命丧，
小阿斗生来无母让人怜伤。
尚香我对阿斗精心抚养，
眼见着小娇儿焕发容光。
圆圆的俩酒坑嵌在脸蛋上，
粉嘟嘟、肉乎乎一身的爱人肉儿，总是带着奶香。
渐渐地，渐渐地他离了臂弯学会地上晃，
渐渐地，渐渐地他学会冒话叫了第一声娘，
一声娘叫得我眼泪差点出眼眶，
暖乎乎、麻酥酥，恰好似春风吹过心房。
天伦乐原来这么美，
远胜那风花雪月美琼浆。
这一日东吴来接我母子，
言说是母亲病重盼我回故乡。
哪成想赵子龙半路劫阿斗，
孙尚香独返江东好不心伤。
（白）孙尚香我匆匆赶回东吴，却不想老母亲安然无恙，原来这是兄长为赚取阿斗设的一计，从此后，我与皇叔父子天各一方，再难相见。
身在西蜀常把东吴想，
人困建康更加思蜀乡。
皇叔他东打西杀安危怎样？
小阿斗现在他是暖是凉？
深闺里关不住我的思亲梦，
双腮上擦不尽我的泪两行。
头一年啊，
头一年我盼皇叔的銮仗，
皇叔的銮仗吹吹打打接我回蜀乡。
二一年啊，
二一年我望天上的鸿雁，
望鸿雁传来亲人的纸一方。
三一年啊，
我合上门窗捧古卷，
再不问窗前花开落叶黄。
可怜我嫁人十三载，
倒有十年住在娘家的闺房。
十三载大好青春随风逝，
十三载一场春梦付汪洋。
十三载参透了我不过是一枚棋子，
十三载想明了我不过是一缕微风过画堂。
本以为刘郎再也不会来吴地，
这一日他却再次乘船过大江。
只可惜他带的不是接我的銮和仗，
他带的是八十万的刀和枪。
我劝啊——
我苦劝兄长息战火，
我写啊——
一封封书信劝刘郎，快快收起刀和枪。
磨破嘴皮写断笔，无人听我讲，
每日里战鼓声声，我百转柔肠。
比棋子不如棋子，棋子棋盘上还能威风一场，
比微风不如微风，微风还能把尘扬。
（大笑）打吧，打吧！
打一个你死我活得天下，
打一个血流成河做帝王。
鼓止了，人静了，人间万籁归寂静，
泪干了，心冷了，满满苦酒杯中装。
三一祭啊——
我不祭天、不祭地、不祭苍山不祭江、不祭神佛与仙鬼，
我要祭一祭苦命的孙尚香。
但愿得来生能逢太平世，
做一个平常妇人把天伦享。
一杯苦酒悲肠入，
香魂一缕归大江。
涛声幽咽悲千古，
至今犹叹孙尚香！
创作构想：
一滴水映出的世界
―― 单出头《孙尚香祭江》创作的一点感想
《三国演义》是一部男人的书，它讲述了那个刀光剑影的时代，男人们演绎的一个又一个成王败寇的故事。然而，在男人们争斗的刀光剑影中，在疆场跃马的铁蹄下，总能或隐或现地看到女人的影子，在男人的嘶吼砍杀中，“弱者”真正成了女人的代名词。貂蝉、甄妃、糜夫人、大小二乔……，众多风华绝代的女人都成了战争和政治的牺性品，纵使位尊于一人之下、万人之上的何皇后、伏皇后、曹皇后也没有幸免。而这些女人中最具戏剧性和悲剧性，当属东吴郡主孙尚香。
孙尚香的荣耀来自她显赫的地位，而悲剧也源于此。“此生非英雄不嫁”，情窦初开的少女，对爱情有着无限的憧憬，但这憧憬在战争和政治面前，根本不值一提。在那个什么都可以当作棋子的年代，没有人会把一个女子的幸福和憧憬当回事。当她踏上婚姻殿堂的那一刻，就注定了她悲剧的后半生。
孙尚香的形象在头脑中扎根，还要感谢评书《三国演义》，当年听到孙尚香江边祭祀亡夫一段，就有改写的冲动，但由于当时还没考虑成熟，再赶上当时还有其他的事，改写的事就迁延下来。
机缘巧合，2017年，吉林省举办全省二人转小戏、小品艺术节。戏曲剧院的演员，也是我的同乡，奚春梅女士找我商量，我和她讲了孙尚香的故事，她非常感兴趣。我倆最后商定，用单出头的形式来展现这段故事。
二人转一树三枝（二人转、拉场戏、单出头）。单出头―二人转中的独角戏，无疑是这三枝中最弱的一枝，无论从流传下来的剧目数量，还是流传的广度，都远不及二人转和拉场戏。现在还在流传的传统剧目只有《王二姐思夫》和《红月娥做梦》。究其原因，恐怕和单出头的表演和创作难度不无关系。从表演上看，单出头是一个人支撑整个舞台，非常要演员的功夫，如果演员没有绝对的实力，不可能演好单出头；而从创作的选材来说，单出头选材很难，而且在大家的眼里，单出头是个“小东西”，花大力气啃这样的“小骨头”，费力不讨好。所以编剧并不热衷单出头的文本创作。
孙尚香的故事稍作丰富，写成大型剧足够，或者为省些力气，写一旦一丑的双人二人转也完全可以，为什么要选这样一个难啃又少滋味的“骨头”呢？这主要是出于内容和表现形式结合上的考量。
孙尚香地位显赫，身世却很悲惨，如果她是一滴水，她身上反映了那个朝代所有女性的悲剧，反映了战争给人类带来的所有创伤；而如果把单出头比作一滴水，它则集中了二人转艺术所有的精华。这样的一滴水承载那样的一滴水，应该是一次完美的结合。而最终的演出效果也证明了最初的设想。
东吴郡主，西蜀皇后，一个人孤零零地走向大江，又孤零零地走上舞台，但愿她孤单的背影，永远留在历史长河中，永远留在舞台上。
