在河正宇赵震雄面前，《小姐》里的金敏喜还成不了第二个全度妍_电视_

作者：严絮

在本月的香港院线，韩国国宝级导演朴赞郁的《小姐》上映。

上了年纪的男导演似乎都钟爱拍情色片，譬如李安拍《色·戒》。大抵也是经过看山不是山，看水不是水之后的了然透彻。世间的事物可能没那么复杂，不过欲望使然。“暗黑大师”朴赞郁时隔多年携新作《小姐》亮相戛纳，收获赞美声一片。越老长得越萌萌哒的朴赞郁，交出了一份透着东方意蕴风情又极度魔性的答卷。

尤其是最近闹得火热的片中女主角金敏喜，拐走了同为韩国国宝级导演洪尚秀，让这个电影的热度持续升温。但就金小姐在片中的表现，仅能算是及格线以上。表演的细节抓得不够精准，她距离成为第二个全度妍不止一丢丢。

对于这部电影，抛开大尺度、女同等噱头，有太多千头万绪值得仔细琢磨。你被血淋淋、红艳艳的画面震撼，暴力美学，视觉魔宴，让你捂眼症都犯了，这些扑面而来的是熟悉的朴赞郁风格，饱满，有张力，艺术，奇想，完全加分。

套路与反套路

朴赞郁把英国女作家萨拉·沃特斯作品《指匠》中维多利亚时期的百合情，移植到了二十世纪初被日本占领时期的韩国。正如影片中那副线索似的皮质长手套那样，这一情欲饱满的改编，与原作的精髓十分契合。

在叙事上，朴赞郁基本继承了BBC三段式的结构方式，将三集BBC迷你剧浓缩成了一部三幕结构电影，并对主题和细节进行了全方位改编。全片分为三个视角，一是女仆的视角，二是小姐的视角。这两部分基本与BBC的原版剧集接近。第三部分BBC表现的是拆破连环骗局，且出现两位女主角被掉包这样狗血的剧情，这自然入不了朴赞郁的眼。

伟大的导演总能在套路之外找到一条反套路的方式。《小姐》的第三部分是朴赞郁全新创作的剧本，彻底展示了他作者性的一面，而且恰恰是他特别擅长的“复仇”主题。熟悉《老男孩》《亲切的金子》等片人都知道，复仇是他的心头“香饽饽”。他的故事里总是充满了各种反转与逆袭。一个苦大仇深的人通过一己之力横扫仇敌，成为人生赢家。

不可能吗？可能。优秀的导演年纪越大越具有先锋劲儿，性子如烈酒，所谓老夫聊发少年狂，所言甚是。

与《亲切的金子》一样，这次复仇的主角是女人。两个女人完成对传统男权世界的一次颠覆与摧毁，也传递出朴赞郁对女性的态度。女人之间更容易产生赤子之心，反而是男人为钱为利为名不靠谱，色利当头，自己才是最重要的。

强烈的女权色彩让我想起一幅名画《犹滴斩首荷罗浮尼》，以暴烈对抗现存秩序。朴赞郁如今更多是温柔，他安排了一个好结局。一场智商与情商的较量，他让女人独占鳌头。

虽然是改编自原版小说，但朴赞郁的作者性还是按耐不住，最典型的是他把影片的故事背景从原著的维多利亚时代，移植到1930年代的朝鲜，日据时代。在朴赞郁的镜头下，那么巨大无比的城堡似乎成为朝鲜的缩影，他展示了那个时代仿似一朵恶之花，摩登乃是建立在腐朽之上。

影片中，无论是建筑、室内设计无不体现出日本文化的输出，表面华丽，内则暗流涌动。朴赞郁的视觉风格从不会让你失望，从摄影到画面再到音乐、声效，几乎近于完美。

其实纵观这几年的韩影，就会发现，韩国电影导演的格局越来越大。比如罗宏镇的《黄海》，以小见大，故事虽小，但呈现的却是整个东北亚的格局；再比如去年主旋律的抗战片《暗杀》，虽然是商业片，但人文气息浓郁，控诉的是战争扭曲人性。

所以，再回头看这部发生在日据时代的故事，可能有导演真正想说的东西。正如徐浩峰的那句话，刀的真意不在杀，在藏。

金敏喜还成不了第二个全度妍

今年34岁的金敏喜自从模特界转战演员圈，运气一路通畅。有两届百想艺术大赏的最佳女主角加身，但总让人感觉没什么代表作。从去年参演了洪尚秀的《这时对那时错》开始，金敏喜变得特耀眼。后来证明这多少也是有原因的。毕竟能与多位韩国国内大导合作，恩宠也是极大的。

在《小姐》里，金敏喜为艺术献身，这一点很佩服她的专业性。不过，她的戏似乎并不特别抓人。相比于新人金泰璃的出色演技，金敏喜略显平庸，缺点魔性，甚至不如片中只有几场戏，前来客串的文素利（下图）让人印象深刻。

金敏喜的声音娇柔，讲对白的时候总有点撒娇的味道。实际上，小姐这个角色是一个“腹黑者”，双面性，非常立体，金敏喜在展示黑暗面的时候缺乏一种让你入戏的能力，表演的痕迹过重。她能在《这是对那时错》里演好一个邻家女孩大抵也是因为本色演出。但演一个丰富饱满内心层次多面的角色对她而言便有些难度了，尤其是在河正宇（下图）、赵震雄这样的老戏骨面前。