小时候，谁都觉得自己的未来闪闪发光，不是吗？
不能给你幸福，对不起，不能活得幸福，所以，对不起。
人的价值，不在于他得到什么，而是他可以给予别人什么。
只要是女孩子，都会向往白雪公主灰姑娘那样的童话，然后不知哪处齿轮不对头，向往成为白天鹅，醒来却变成了黑漆漆的乌鸦。如此之类，无法重来，只有一次的人生，如果是个童话，那这童话也太残酷了。
生而为人，我很抱歉。
《被嫌弃的松子的一生》是改编自日本作家山田宗树同名小说的电影。由中岛哲也编剧、执导，中谷美纪主演。53岁的川尻松子猝死在自己简陋的租屋内。侄子阿笙因为负责收拾遗物而开始认识这个从未谋面的姑姑。原来她曾经是受人尊敬的中学教师，却因错误处置学生偷钱事件而被革职。她冲动地抛下一切，离开故乡和至亲。此后的人生便每况愈下。弟弟和她断绝关系；她深爱的彻也自杀；她信任的小野寺背叛了她；向她求婚的岛津没有等她而是娶了别的女人；就连爱恋她多年的龙阳一也没有带给她期待中的安稳生活。然而不论生活怎样破碎，松子都始终心怀美好，从未停下追逐幸福的脚步。
故事中的松子每个人都能在中找到自己的影子，父亲不喜欢自己自己想尽办法讨父亲欢心，工作想讨巧早点结束偷窃的事情去洗一个澡因而丢失工作，为爱人付出一切最后还是一场空。松子一直对生活充满了激情与期待却在一次次前进中受伤，直至最后的心灰意冷放任堕落。有时候为了圆一个谎而撒更大的谎，为了隐藏一个错误而犯了更大的错误。很多人看完这部电影有人会说可怜之人必有可恨之处。而松子的可怜之处就是她把自己的幸福寄托在他人之上。
一个人的人生中只有一个主角，成全自己也唯有依靠自己。
谈及松子，就不得不说这部电影的导演，中岛哲也。也是小编最喜欢的日本导演。他以广告导演出道。这个处女座导演的拍摄画面唯美，细节处理极致，电影节奏感拿捏得当。喜欢以浓郁的色彩和镜头的反差切换反应一些让人深省的主题，这种艳丽和冰冷的巨大反差冲击让人不能自拔的喜欢。在《告白》之前中岛的整体画面风格都是浓郁色彩的堆砌就像《下妻物语》中深田恭子所热爱的洛可可风格。
人在面临幸福时会突然变得胆怯，抓住幸福其实比忍受痛苦更需要勇气。
《下妻物语》该片改编自岳本野蔷薇所著同名小说，讲述了两个性格截然不同的少女，打破双方分歧而建立真摰友谊的故事。影片展现了日式少年文化和lolita文化，奇趣独特的漫画代入感，不按常规的拍摄风格。在洛可可与朋克风的碰撞中，两个不同的人生也冲撞在一起发生了奇妙的化学反应。应该大多数人和小编一样先了解《被嫌弃的松子的一生》后，冲着中岛的名号去看了《下妻物语》和《告白》、《渴望》等。即使是在经历了人生的各种可能后，再看《下妻物语》，心底仍会有一份暖洋洋的幸福感，会怀念自己中学的朋友。这就是中岛的电影的力量。
当桃子遇上草莓，
洛丽塔装下冷漠的心变的热情。
特攻服里软弱的心找到了真正的勇气。
《告白》是根据凑佳苗同名小说《告白》改编而成。中岛哲也执导，女演员松隆子主演。电影讲述了某一天森口悠子发现其爱女被杀害在学校的游泳池中。尽管该起事件被断定为意外死亡，但森口却向学生们宣告犯人就在班中，并展开了自己的复仇。《告白》之前，中岛的作品一直都是甜腻的画面唯美风。而在告白之后，中岛的风格有了明显的变化。《告白》以温柔抒情的方式勾画令人毛骨悚然的故事；对“恶”的不加掩饰甚至渲染，使之对观影者进行各种突破底线的感官和认知刺激，而且不留余地。
告白，每個人的告白不約而同掀開了人性底層最陰暗且最脆弱的一面，温情的讲述了一个个凄凉的青春。日式审美，反差鲜明而不留余地。至野蛮与至文雅之间打转。极强烈的对比反差（要么清纯美好到天堂，要么血腥残忍到地狱）、对生存/毁灭的关注，是日本审美中极重要的一环。以清澈画面和幻漫配乐制造MV级别的电影语言，来讲述这个关于死亡、设局、报复的故事，反差。
而在中岛哲也的电影中，永远有一条线藏于其中。“不平等的人际关系”，松子一生的悲剧，桃子与草莓的相识相知相悦，森口和少年AB家长他们的母子关系。最重要的是，在人际关系中我出于何种位置？当然是弱势者，这是我永远的烦恼。
本文编辑：葛彤
（ps最后一段节选于知乎，丁勾）
