纳兰惊梦/文
电影争贺岁，电视拼开年，这已经是业内所约定俗成的讲究。每逢开年大戏，各家卫视平台都攒足劲拿出大剧好剧，博得就是个收视开门红的好彩头。而纵观今年各家平台的开年大戏，能够经得住口碑称得上口碑，真正能够称得上大剧制作、正剧格局的也就是正在江苏卫视幸福剧场热播的《最后一张签证》了。
衡量一部剧的格局主要有这样几个方面：故事题材的视野、制作水平的规格以及演员阵容的水准。而无论从哪个方面而言，《最后一张签证》都具备了年代剧的厚重度，和大剧制作的精良度。仅凭“中国辛德勒名单”，就已足够有故事话题度与知晓度。更何况当初编剧高满堂在进行剧本创作时，曾亲临犹太人殉难的集中营、纪念馆，中国驻奥地利、布拉格大使馆，为的就是能够感同身受地追寻历史痕迹。同时从签证官的视角入手，算是目前国内电视剧中比较新鲜的题材切口，也为故事增添了许多亮点。
同时，由于故事背景的缘故，《最后一张签证》把主要摄制地放在了捷克，除了陈宝国、王雷等几个主要演员以外，其余演员几乎都是外籍，以至于剧组最多的时候请了36个翻译跟组拍摄，拍摄难度可想而知。至于剧中时常出现的配音问题，实际上便是中外演员在克服台词语言沟通不畅的情况下，尽可能克服困难的结果；这部共在捷克历时3个多月的艰辛拍摄,投资高达3亿克朗（折合8100万人民币）的电视剧在很多方面都创造了国内电视剧的制作纪录。
除了格局视野与制作规模以外，《最后一张签证》在演员表现上同样也具有许多可圈可点的地方。由于电视剧终究是故事情节推动人物性格变化发展的艺术形式，这种人物性格的立体化与成长性在《最后一张签证》中几个男演员的身上都有着较为明显的反应。
贯穿于故事始终的便是王雷饰演的青年外交官普济州，这是一位与传统意义上主角大相径庭的非典型性英雄人物。这位仁兄来到奥地利的最直接动因并非是秉承着人类的良知和最大的善意，来到被恐怖笼罩之地为为上千名犹太人发放生命签证这样高尚理由，而仅仅只是不满于被指腹为婚，一气之下抛下了新婚的妻子和家庭不远万里跑到了国外。这位富家弟子来到维也纳的刚开始的时间里，完全是一副顶撞上司、不知审时度势的愣头青，与想象中有礼有节对外抗争的出色外交官的既定形象相去甚远。但随着剧情的发展，在亲眼目睹了敌人对于犹太人非人的迫害，联想起祖国正在遭受日本鬼子侵略时的感同身受，使得普济州激发了对于家国重责、人伦正义的理解与领域。这样完整蜕变的过程，也是本剧的看点之一。虽然与以往饰演的抗战剧不一样，王雷在《最后一张签证》没有动一枪一炮，但却随时随地、身临其境地通过与对手的对戏感受到压抑、紧张的氛围，自己饰演的角色也正是在这样的氛围中逐渐成长起来。
另外一位演技始终在线的老戏骨，自然就是由陈宝国饰演的普济州上司，副总领事鲁怀山。这是一位人物形象丰满、性格层次丰富的角色。从职业角度而言，他是标准的典范外交官形象，身为副总领事的他深知弱国无外交的尴尬处境，却依旧不卑不亢地维护国家尊严，并且抵挡着来自敌人的压力；同时，他又有不像外交官的地方，军人出身的他既然豪气而充满正义感，同时也保留了份对于上峰命令的绝对服从，即使有时候他并不完全认同上峰命令。尽管刚出场就各种冷嘲热讽怒怼普济州，但心中秉承着人性本真的他不仅时刻对鲁莽的普济州进行着帮助和指点，并且以自己的方式在力扛上峰的压力的同时，按照帮助那些有需要的犹太人。陈宝国也表示，自己在这个角色身上找不到任何利益驱使，所期望呈现出来的就是人道精神、人间大爱，用实际行动在世界的历史上留下了光彩的一笔。
最后值得一提的角色则是整部剧中的大反派，Jan Revai饰演的德国军官汉斯。都说一部剧的成败，除了有好的主角一定要有成功的反派，一如阴阳调和，两者缺一不可。汉斯同样是个性格矛盾的角色——谁又会想到这位上一秒钟还在精心照料花卉植物的德国绅士，下一秒钟就是捕杀犹太人毫不留情的恶魔呢？导演还特别通过表现汉斯对于善良的妻子和自己天真无邪孩子的爱，与他对于犹太人的残酷无情形成了鲜明的对比，展现出了一个狂热战争分子的复杂内心——这世界上从来就不存在着绝对的善与恶，即使是十恶不赦的大坏蛋，内心也有旁人不曾触及的柔软之处。这样处理手法虽然在如今并不少见，但只要处理的用心依旧还是有着很强的说服力。
尽管不可否认《最后一张签证》在细节上仍有许多可以改进的地方，但以演员诠释的角度来说，三个“非典型性”的男性角色形象可谓是构筑起了《最后一张签证》的“男色风景线”。(：nljmshow)
