随着智能电视的不断普及，消费者对于电视提出了更高的要求。
画质从1K，2K到4K，8K，从早期很小的屏幕到现在的越来越大的屏幕尺寸，电视机已经从早期的客厅听新闻看电视剧的电器，演变成了影音游戏娱乐生活全方面的一个家庭中心，如今又开始对电视“音质”需求越发旺盛。
这种转变发生的太过迅速，直接导致了智能电视领域音质研发出现市场饥渴的现象，而用户们对电视音频知识的了解就更加有限。
就目前情况看，中国家庭用户中，音响的普及率并不高，据某市场调查机构数据显示，目前只有约10%的家庭会配备音响，这就意味着大多数家庭都还处于无奈接受低质音质的阶段。
究其原因，鉴于高端专业音响的价格过于昂贵、体积较大等因素影响，并未形成较为普遍的使用习惯，而过去那种传统电视、手机等自带音频又都过于一般，导致了近些年来我国音响领域呈现出了断层式发展，市场渴求实际实用“好音质”的音响产品。
将实际实用“好音质”呈现在电视中成为了电视厂商和用户们共同的期待，那么电视应该如何“发声”才能带来影院般视听享受？
为了回答这些问题，我们首先来了解下电声“从源到端”都经历了哪些过程？
历经“四度创作”的好声音
音乐欣赏本质上是一种审美活动，是听觉感知+感情体验+形象联想的结合，而家庭音乐欣赏中，一切情感体验与形象联想都要以音响感知为基础。好的音响系统是一套会大大加强音乐带给人亲密度和舒适感的音响系统。
虽然理论上近距离欣赏艺术家的原创是最贴近艺术鉴赏的做法，但由于时间和空间条件的限制，人们听到的往往是经过一系列链路处理过的数字音频信号。真正要把音乐厅或电影院的效果搬进客厅，还有很长的路要走。
据乐视首席声学专家，也是中国电声领域最顶尖的工程技术专家之一的Thomas介绍，音乐家的演奏，是“第一度创作”，但现场效果只有人在现场才能享受到，甚至在现场不同的座位，获得的体验感也不同。录音师的工作，是“第二度创作”，把现场采集的声音通过混音和调整，按照自己的理解做成CD等音乐格式，这体现的是录音师的艺术观点、专业水平。音响器材是“第三度创作”，将音乐家和录音师在声音文件中要表达的内容尽可能准确的重现出来，这要求重播器材有足够好的基础素质。而听音环境是“第四度创作”，环境对音响放出的声音影响非常大，也造成耳机和音箱两种截然不同但各有优劣的听音取向。
“好的音响应是在忠于音乐家和录音师工作的基础上，适当减少环境负面影响，以给用户带来最愉悦的听音感受为终极目标。” Thomas说。
一套音响有的上万元甚至几十万元，有的只需百元，带给音乐欣赏者的愉悦程度是天壤之别。其根本差别不仅仅是品牌溢价和成本堆砌，在纯技术对比上，其频带宽度，频响平顺度，动态范围，瞬态特性，失真指标等都有质的区别。
“第一，是不是真的要把录音师或艺术家想要传递的东西表达出来。第二，是不是要有严谨科学的态度，虽然音乐鉴赏本身不是科学，但是作为音乐鉴赏使用的工具，也就是音响器材的研发，是百分之百的科学，它是一门严谨的物理科学分支，一切设计都源于理论知识，一切设计都源于系统的主观和客观测试。第三，是不是有忠于品牌的态度，是不是全力服务于智能电视的音频。第四，是不是有忠于用户的态度，让用户用最小的付出获得最大的价值和体感。”
这里以乐视为例，为在客观测试指标上打造真正意义上的客厅影院，乐视邀请哈曼金耳朵团队工程技术人员，同乐视音频团队一起为智能家庭中心进行音质调校，最终频响曲线接近于万元级高端音响的效果。除利用哈曼金耳朵团队之外，乐视还建立自己的金耳朵团队，主观听音测试符合大众偏好。
薄与好音质的博弈：分体电视为何能带来好音质？
在电视不可阻挡的轻薄化趋势下，达成好音质所需要的音频部分内部设计空间与电视本身苗条的体型，成为了不可化解的矛盾，以至于一些国际品牌甚至想出屏幕共振的方法来做电视扬声器，不得不选择与好音质说再见。
当前电视机主流设计尺寸很薄且方向不对向观众，这很限制音频质量”。Thomas指出。
虽然通过优化系统设计的方式能够最大程度上的保证一体电视音频的再现，并且各项指标都能够做到全行业领先，遥遥领先于竞品，但为了将音质提升到一个新高度，Thomas团队坚持将音响与电视显示器分离，也就是后来的分体电视。
Thomas解释，做分体电视可把声音从电视机本体的束缚里面解放出来，分体电视的产品形态，变为Soundbar加低音炮后，喇叭方向朝前，更好的对准用户发射声波，对音色和声像定位有飞跃式提升；腔体变大，对频带宽度提升明显；空间限制少，喇叭单元采用更大更好的磁路，更长的冲程，对失真和低频都有提升；喇叭单元强化，能承受更高的功率推动，带来功率放大器升级，响度和动态都提升；基础声学架构素质的提升，达到使用电子分频的条件，高音和中音单独驱动，减少了互调失真导致的音色畸变，且DSP的调校也为音质进行了更深度的优化。
如果说分体电视，在前两年还是智能电视“形体”上的差异化的话，如今的分体电视显然已是娱乐品质上的巨大提升。
