【摘 要】怎样准确灵活地对演员的自我意识进行掌握和利用，是成功塑造人物、完成角色形体动作的关键。如果演员没有自我意识，就无法完美地诠释剧情、展现人物角色，只要合理地掌握自我意识在表演中的“度”，就能为塑造人物更好地服务。
【关键词】演员；自我意识；形体行动
中图分类号：J912 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）06-0004-01
一、表演中存在的自我意识
自我意识是一个人对自己的认识和评价，包括对自己的心理倾向、个性心理特征和心理过程的认识与评价。正是由于人具有自我意识，才能使人对自己的思想和行为进行自我控制和调节，使自己形成完整的个性。演员在进行表演的过程中，如若存在自我意识，那就会使演员的意识能够更好地为自己饰演的角色服务。
演员所饰演的“角色”在舞台上进行形体行动的时候，若是自我意识未参与其中，可能会出现各种不在预期之内的舞台事件。戏剧表演中的形体行为涉及到大量演员饰演角色时应该完成的动作，演员在进行创作的时候，都得加以设计并呈现出来。怎样把自己设计好的动作在表演的时候恰到好处地展现出来，这些都得由演员通过自我意识来进行控制及完成。我们之所以把表演当作一门艺术，是因为有了表演意识的出现，演员在饰演角色的时候知道自己是在表演，表演才有艺术性可言。
二、表演中自我意识与“角色”的统一
角色指的是演员扮演的剧中人物，舞台人物形象是“演员-角色”的矛盾统一体。意大利演员萨尔维尼曾经在著作中提到：“我也认为演员必须有百事无动于衷的本领，但只是在一定限度之内，他必须勤于感受，但他必须像一个熟练的骑师驾驭烈马似的引导和控制他的感受，因为他需要完成双重任务。仅仅自己有所感受是不够的，他必须使别人有所感受，而如果他不运用抑制，就办不到这一点。”其实萨尔维尼的理论就是说，演员在舞台表演时是有两个自我的，因此表明“演员-角色”的矛盾关系如果存在的话，必须把两者很好地和谐统一起来。演员在表演时，其中一个自我要把握好所饰演角色所具有的一切情感和情绪，而另一个自我要利用演员自己的自我意识，对所饰演角色的情感情绪进行控制，让自己所展现的情感情绪恰当地呈现出来，让自己时刻保持一种进行艺术创作的意识，始终留一份清醒给自己，让自己把要创作的人物形象恰到好处地呈现出来。这就是演员与角色的统一。
三、自我意识如何帮助表演中的形体行动完美呈现
角色说白了就是在舞台上进行表演的人，演员所饰演的角色的形体行动会一直贯穿整个角色的性格及其人生的始终，在戏剧情节里涉及到了大量的舞台行动。对于戏剧来说，行动是不可或缺的。舞台行动中的形体行动推动情节的发展，展示演员饰演角色所具有的性格以及内心世界，促使事件的形成。形体动作是表演创作最为直接的手段，也是一种艺术——行动艺术。
人们大都喜爱形体动作，因为它能够比较容易地让人们进入到角色所生活的世界里。人们之所以喜欢形体动作，是因为它能够让演员把自己的注意力很好地控制在舞台、剧本、角色的领域里。演员在戏剧舞台上所创作出与所饰演的角色性格相符的形体行动，其实演员自己在舞台上也是这样行动起来的，演员的行动与角色行动的和谐统一，实际上需要演员本身利用自我意识的帮助，来控制自己去实现自己所要展现的角色的形体行动。
在舞台行动中，如厮杀，导演在设计编排时把它编排成了形体行动，这就需要演员熟练掌握这一行动之后，带着角色应有的情绪去把这个厮杀的故事情节进行恰当的展现。演员要对在厮杀中所用到的道具进行熟练的掌握，跟对手演员进行厮杀时所用的招式也要准确。上面所提到的具体的形体动作以及任务都得需要演员通过自我意识的控制来顺利完成。斯坦尼斯拉夫斯基说过：“演员不可忘记，他必须经常从自己本人出发，而不是从角色出发去生活，从角色那里所取得的只是它的规定情境罢了。被导演设计编排成形体行动时，演员应在熟练形体动作后，在剧情中带着角色的情绪展现决斗这个故事情节。在表演中熟练使用决斗时需要的兵器或器具，与对手演员决斗招式的准确无误，并保证塑造角色的演员自身的人身安全，这一系列的形体任务和动作都需要适当地演员自身的自我意识来帮助完成。”
演员在进行角色创造的时候，把戏剧舞台上的演员自己跟演员饰演的角色，清楚地划分成了“两个自我”：一个是所饰演的角色中的我，一个是演员自身的我。一般在表演的过程当中出现的形体动作是一大段的时候，演员的自我意识会比较多地用来控制舞台上所饰演的角色，进而帮助角色来进行形体动作的展现，演员自我意识的存在有利于促进人物形象地塑造以及剧情的发展。由此可见，自我意识在演员的表演中发挥了重要的作用。
参考文献：
[1]萨尔维尼.演员的冲动与抑制[A].“演员的矛盾”讨论集[C].上海：上海文艺出版社，1963.
[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].中央编译出版社，2012
作者简介：
赵维兴（1973-），男，河北省献县广播电视台，导演。
