故事发生在文革时期，一帮军属大院里的孩子。有人说《阳光》是姜文向自己的青春告别，看过电影，我认为这是向一代人乃至所有人的青春致敬。虽然这是文革时期，但是这些人做的事情正像是所有人的缩影。文革因其历史时期的特殊性，法律近乎处于瘫痪的情况。这帮孩子可以不上课，成天聚集在一起，做各种曾经我们做过或想过的坏事。自己以为天不怕地不怕的年纪，一起抽烟、打架、拍婆子。其实碰到真正的警察，即使与我无关，还是要哭鼻子以求得同情。到家没人的时候又自己意淫着当时的场景，以填补青春年少那可怜的自尊。
阳光灿烂的日子
这部有着浓厚浪漫主义和英雄色彩的影片，采用经典风格构图，将真实感和造型性完美结合，现实中又透露着朦胧的虚幻。以一个仰望蓝天的空镜头和雄宏的旋律革命风雷激荡，战士胸有朝阳开场，伴随着仰视拍摄的毛主席雕像拉开序幕。导演用非常浓缩的方式诠释了时代。
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整部故事就是一场对青春的纪念与告别。可以说青春期是一个人一生中最绚烂的阶段。我们向往青春、挥霍青春、怀念青春。我们裹着青春的华美外衣在泥泞里恣意扭打、叫骂，任凭成年人投来质疑、愤怒、厌恶的眼光，然而这眼光中又有多少羡慕的成分？几乎所有的情绪都骤然塞进青春期的短暂时光，而它实在与成年世界相距遥远，因此走过之后，总会觉得它不真实很梦幻。
阳光灿烂的日子
作为姜文的处女作，不得不说此片是一个极高的起点，奠定了姜文今后的风格基础。片中，我们看到了熟悉的那些场景，听到了那些交响曲，那些在特定时代才会听到的激动人心的合唱，在时代的洪流中，在红色天空的裂缝中成长起来的那一代人。他们赤着脚走在路上，诠释着青春。
阳光灿烂的日子
不仅如此，姜文还通过一整套成熟的视听语言体系表达了他对少年成长的眷恋。正如片头马小军旁白阳光总是有空出来伴随着我们，影片通过大量的高调布光和逆光拍摄将青春的诗意和美好、对异性的迷恋和向往呈现于银幕上。窗帘下马小军和米兰的翩翩起舞、洗簌台米兰皮肤上晶莹剔透的水珠和白衬衣下躁动的少年都在饱满的布光下富有青春和生命力。色彩在这部影片中也得到了创造性使用，影片最后，人到中年的马小军们穿着西装喝着洋酒开着加长汽车行驶在立交桥上，姜文把这段影像处理成黑白，和彩色的少年时代加以区分，物质上的充裕并没有带来精神上的充实，色彩的不同也代表了导演对两个时代不同的态度。
阳光灿烂的日子
电影叙述流畅，以马小军以及他成长中经历的爱情友情为主线推动情节发展。马小军玩世不恭以及极富个人英雄主义的性格得到极度刻画。他在常人眼中的坏孩子，父母心中的淘气包。经常逃课，专门干着撬锁的事业。文革刚结束。人民的物质生活极度匮乏，也没什么可偷得。马小军下昂首这撬锁，神出鬼没的进出陌生人价值的这种快感。在家里，就偷偷佩戴他父亲的勋章，将不属于他的那份光环扣在自己头上，扮演着自我的英雄。为例在米兰面前显摆，冒着生命危险，凭着一股冲动劲，一股脑爬上几十米高的烟囱，恣意徜徉在无忧无虑的青春长河里。
阳光灿烂的日子
影片中使用了大量对日拍摄，姜文将黑泽明的技巧发挥到极致，试图用一种晃眼的光线感诠释整个影片的主题。对日拍摄需要克服画面发白的弊病，不难看出在这一点上导演处理的非常到位。直视阳光的镜头铺设了影片的基调，那个时候的阳光灿烂，连天空都是白的。而对着洒射下来的阳光记录的画面，在一气呵成的全片中营造出了一种亦真亦幻，游离于现实与梦念的氛围。恰对应了影片整体回忆的大层面和大格局。在姜文坚持使用的这种拍摄手法下，更加淋漓尽致的表现出该片核心阳光灿烂，表现出那个有着烧荒草味道的少年时代夏天的渴求和神圣。迎接着阳光的亲吻，少年时代的所有便在喧嚣中生的宁静。在整日的奔波与游戏中，马小军们的身体里生长出源自太阳神给予的旺盛生命力，这样的灵魂从不忌惮与太阳的直接对视，油然而其起的灿烂阳光下绽放开来。
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值得一提的还有姜文在影片中使用了大量充满时代感的音乐。从火热的革命歌曲到手风琴拉出的背景乐，从《莫斯科郊外的晚上》到《喀秋莎》。导演在用时代序曲下的音乐表达着力刻画的主题，用音乐的辅助作用交代故事的背景和回忆的真实。
贯穿全片的充满希望和阳光，充满夏天味道的音乐在阳光的照射下一点一滴的渗透在影片的角角落落，滴落勾画出让人心醉的灿烂时光。长大了的马小军们用黑白的影像配合着空旷悠长的音乐，画面的沧桑和配乐的幽朗相映成趣，也不言而喻。
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